当今谜坛，群英荟翠，佳作纷呈，虽谜技不同，风格迥异，然就同一类型的谜的制作，其手法上或多或少总有其相似的地方，谜人各自天赋不同，造诣有深浅之别，但他们总会把一些好的谜技运用在自身创作的谜面之中，一些谜人博采众长，以至推陈出新。这类谜作散见于各类谜刊，因而得以沿袭。吕祥先生谜作在这方面的造诣可谓集众家之长，手法特殊，可谓是文意谜上的一大贡献。

    闲读《梁山英雄谱》一百零八条谜，有感于吕祥先生所制谜的方法与当今谜家的制谜方法有所相通，余平时常想把研究心得略加整理，但因公务繁忙，未如所愿。今偶有微暇，将《梁山英雄谱》的制谜技巧稍加剖析，条列规类，虽不全面，但大多制谜技巧离不开这些方法，掌握了这些方法，至少对那些谜坛新秀甚或是对谜艺执著于此道上欲精进者有所帮助，实乃余之心愿。

     细读这些谜作，按照各类谜制作方法的不同，分析这些谜的扣合技法，经过分类整理，筛选出一些较为特殊的谜作，根据各种谜作在扣合技巧上的不同，分为不同的类别，然后给这些不同类别的谜作取上一个合乎此种扣法的名字，并在定义的的基础上稍加阐述，再列出一些谜作为代表，以之明析。这里选出的这些谜作基本上都能体现出该类谜作的风格，大体上有八种类型的扣合方法，简称八法。分别为：半面法、取舍法、直扣法、方位定夺法、叫入法、叫出法、聚合法、混叠法。

半面法

     半面法是指在谜面制作中，用具有一定特殊意义的字作为提示，把谜面中有关谜底的字拆分为两个部分，每个字根据谜底取其所要的部分，再把这些拆取下来的部分通过组合以得出谜底的一种方法。该方法根据字形结构上的不同，可把谜面上的字拆分为左右形结构或上下形结构，在方位上不固定，有时取字的左边，有时取字的右边，有时取字的上面，有时取字的下面，任其自然，这在一定程度上使制谜的方法更加灵活。然而整个谜面只用一个或两个具有特殊意义的字来作为提示，在这个具有特殊意义的字的提示作用下选取谜底组合中所要的那部分，对猜射者来说不难取舍。难的是在谜面制作中选取的那些字组合起来后是否成文，有否含义。这类谜作制谜难度太大，在众多谜作中不算太多。此类谜作多贯以“半”、“畔”、“边”、“前”等字，用以提示大意。下面五条谜可以说是半面法中的典型代表。

001 溪畔寒梅红半露   宋江            002  仪仗骏马垆边停    卢俊义

016  一片温情弥帐边  张清            052  清晨冰挂半东陵    凌振

065  半偎孤柏半依松  李衮

取舍法

      取舍法是指在谜面制作中，用某个具有一定特殊意义的字作为提示，裁减掉这个字所修饰的哪些字的冗余部分，而将剩下的那些部分再重新组合进而得出谜底的一种方法。这种制谜方法所选择的具有特殊含义的字，它与半面法相比，语义不明显。在众多的谜作中偶尔读到这样一条谜，如果不细加推敲，是难以理解谜作者的意图的。这种制谜方法相当难做，我们对这类谜作稍加研究就会发现，谜面中文字所要残掉的那部分，有时在字的左面，有时在字的右面，有时在字的上面，有时在字的下面，似有规律。但如果你稍加留意就会发现有些具有左中右结构的字和上中下结构的字不仅残掉了字的左边，还残掉了字的右边；有些字不仅残掉了字的上边，还残掉了字的下边；这些由三重结构组成的字都仅取其中间部分。这还不难于理解，更为钭门的是，有些字残掉了的部分根本无规律可寻，恐怕只有借用东南西北组合成的东南、东北、西南、西北、这样的方位才能具体描述仅存部分的确切位置。这类谜作常用“损”、“残”、“断”、“缺”、“隅”、“去”“留”等字贯穿谜面。如：

031 园邸堂宅任去留   阮小七          068  坠局八戒撞天婚   童威

069 纵损亲盟理犹存   童猛            075  随踪淘玉意求缺   陶宗旺

091 隔川争渡屡招损   邹渊            104  向隅徒立空室中   王定六

直扣法

     直扣法是指谜面中有关谜底的字是先由谜底拆分成一个个的散件后，再把这些散件相互搭配，各个不同的散件之间通过一定的关连词连接起来，不加任何修饰直接入谜制成谜面，寻求谜底时，在谜面中把各个有关谜底的散件重新进行组合，以求得谜底的一种方法。这种制谜方法直来直去，没有方位提示，没有取舍的意向，然而这种谜百不得一，成谜的机率只占百分之零点一，之所以这样说，是因为成谜了，就要保证有好的意思，否则怎么算谜呢？在实践中，完全靠直扣法成谜的真是凤毛磷角，大多制谜的技巧还是通过其它各种制谜方法与直扣法溶合在一起，这样比较容易入谜，谜作者的作品中完全靠直扣法入谜的唯有081条，其余直扣法皆糸与其它各种制谜方法溶合而成。考究直扣法谜的制作，如果在谜面中能用上一至二个带有特殊意义的字来对整个谜面组合进行提示，这种提示要具有把谜面中各个不同的散件重新进行组合的信息，那么就会感觉到整个谜面会活起来，富有生机。这类字词可以采用“乱”、“合”、“布”、“成”、“组”、“重组”“等字。

 063乱后亭前几子还   孔亮             072 陌头大道东回首   陈达

 081 一日止得一曲成   曹正             087 游子心糸西楼中   李忠

 095 暮日沉沉祭庭前   蔡庆

方位定夺法

     方位定夺法是指在谜面制作中，用具有一定特殊提示作用的方位字指出谜面中我们所要的那些字的某个部位，将这些部位取出后，再通过重新组合得出谜底的一种方法。通过这种方法，要取出某个字的哪个部位，只要准确地用具有一定方位指示作用的字就可以把所要的部位从某个字上提取出来，这种方法可用的字很多，在谜面中一目了然，难的是这些方位字所修饰的那些字不好选取，因所搜寻出来的字通过与方位字组合起来后，一句话中不管是五字句，或是七字句，首先要有一定的文面含义，其次要读起来通顺，然后再求平仄上的协调。这么多汉字中要筛选出那么有特定意义的几个字，确实不易。这类字用得比较多，通常有“始”、“终”、“前”、“后”、“初”、“端”、“东”、“东南”、“西”、“西北”、“头”、“尾”等字。如：

 008 晚筵淡酌合乎理   呼延灼             014 初观橘颂后观赋   武松

 021 斋前别后东塘遇   刘唐               084 头白苦咏辞官后    薛永

 101 终为安危倾关搜   顾大嫂

叫入法

      叫入法是指在谜面制作中，为了得到谜底中所要的那部分，在谜面中通过加入一定的字与谜底中所要的那部分字进行组合，这个组合成的新字在谜面中不是孤立地存在，而是与它周围的其余的字有着某种相互依赖关糸，猜射时，通过还原出谜底中那部分字，再把所还原出来的字与谜面中其余部分取出的字进行组合，以寻求谜底的一种方法。这类谜作比较含蓄，谜意不明，通常不易理解，它不指出所取择的那部分字是如何从谜面中提取出来的，如果硬要说它是怎样出来的，就只能打个比方是一位男士到一位朋友家去玩，这位男士是暂时住在朋友家中，至于住多长时间，什么时候走，每个人都不知道，但每个人手中都有一把解开这个谜题的钥匙，当我们进行猜射时，把原先在谜面中需要的那部分提取出来的时候，也就是那位男士从朋友家中离开的时候。白居易有句诗是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”是这种谜的真实写照。当然这种谜也不是无规律可循，我们从谜作者的谜作中会发现，这类谜作在谜面中也常带有诸如“归”“为”“还”“驱”“傍”等等表示行为趋向的动词。如：

 012 还将一珠奉舍前   朱仝                 020潜踪载半丰羽翼   戴宗

 023 背井迁边为一吏   史进                 038 枝节横生若人言   黄信

 067 故邻驿畔傍林麓   马麟                 078 直驱黄龙擒王归   龚旺

 090 一心归隐居江门   邹润

叫出法

     叫出法是指在谜面制作中，为了在谜面中得到谜底中所要的那一部分的字，通常在谜面中将谜底中所要的那一部分字加上一个字或两个字组合成一个新的字，这个组合成的新字安放在谜面中，为了还原成谜底中所要的那一部分，就在谜面中加入一个带有抵销掉所加入的这个字的具有特定实在意义的词性，从而还原出谜底中某一部分的成谜方法。这种方法也不是单独完成的，它也必需同其它方法一起才能成谜，它与叫入法最大的区别在于好理解，就象一个人心直口快，不吐不为快。这类谜作浅显明白，因而受到大多数谜家的欢迎。它常采用一些如“飞”、“别”、“走”、“开”、“旷”、“下”、“清”等字镶嵌在谜面中，以达到呼之欲出的艺术效果。如：

009 萤化虫飞草木丛    花荣                    015 萍水一别盼重逢    董平

019 七军败走终招累    索超                    025 蕾开初染枝头黄    雷横

027 园外空旷无边际    阮小二                  029 梧稀杏少院不整    阮小五

042 观潮月下运韬略    韩滔                    062 开口一吼胆尽裂    孔明

102 流水清清弯亦长    张青

聚合法

      聚合法是指在谜面制作中，先将谜底中的字拆分为多个不同的组合部分，有时将谜底中不相关联的两个底字之间的部分相互组合在一起，它们在谜面中直接体现，相当于直扣法的模式，但在进行扣合时，要把这个相互组合的字进行拆分，再把它还愿到谜底中去的一种制谜方法，这种方法在入谜时，有的带有提示意义的修饰字，有的纯粹不加任何修饰字，既不象叫入法那样留点想象让你去蒙，也不象叫出法那样让你探知谜作者的意图，整个字好比一个大家庭，这个家庭中的各个不同的成员相互生活在一起，它们相处和睦，不会提出分家，对读者来说，读者就是它们一家之主，，怎么分，才能保证不会分错，有时参考谜底寻求个中真昧，才知如梦三秋，幌似隔年，如有所得。当然，这类谜中加有特定意义的修饰字，给读者造成拆分的感觉，才是这类谜的真谛，难的是有的谜人不太理解，认为它显得多余，画蛇添足。这类谜数量不少，随处可见，常惯以“离”、“稀”、“疏”、“参差”等修饰字。在谜作者一百零八条谜中，这类谜有二十多条，现摘录部分谜作如下：

011 离床举头盼子归    李应              013 渔归晚唱探知交    鲁智深

022 道边离人恋桂子    李逵              035 画角配刀玉带牢    解宝

040 高官先调两三员    宣赞              041 斋后避郎腮畔赤    郝思文

048 鸥欲西归月半明    欧鹏              057 东辅六出融百瑞    皇甫端

059 邑中有言妒良将    扈三娘            074 为夺三关初布阵     郑天寿

100 傍李依稀听妙音    孙新              105 左右随兄困难中     郁保四

107 日过千帆帆如飞    时迁

混叠法

     混叠法是指在谜面制作中，先将谜底中的字拆分为各个不同的组成部分，然后采用各种不同的制谜技巧，将这些在谜底中拆分成的各个不同的组成部分分别入谜，制成谜面的一种方法。这种制谜方法融百家之长，易于成谜，谜人制谜，大多要先过这关，然后才能在这基础之上精益求精，更上一层楼。这类谜在制作上兼有半面法、取舍法、直扣法、方位定夺法、叫入法、叫出法、聚合法诸多特点，同时兼有意会、转换、移形、互扣、离合、通假等等方法，在此不多谈及，全靠谜人制谜、读谜、研谜、品谜的过程中多加体会，时间一久，自然能品出个中真昧，玄奥之理自明。采用这种技法入谜，由于谜人各自的造诣深浅、文学休养、知识含量、个人品性不同会制作出不同类型的谜面来，有的在谜面上追求意境美，有的运用典故，化典于无形而又不违背典故内容。谜人技艺高下，除了掌握各种不同的制谜方法外，是否达到登峰造极，炉火纯青的地步，这些可作为评价一个谜人谜艺高低的一个标准。关于混叠法，列举数例如下：

043 已珍人催老树残   彭玘                   050 残照回顾念川北   燕顺

070 庭中禁子南监隶   孟康                 073 断肠明月秦楼前   杨春

076 窗前池畔青杏少   宋清                 094 同心视察断苗情   蔡福

095 暮日沉沉祭庭前   蔡庆

      以上从八个方面对灯谜制作的技巧进行了探索，对于“八法”的定义，大多采用广义的说法，定义中所谓的“字”，有时可能是偏旁或是字的某一部位，为了不致使定义太繁琐，姑且把它们当作字来理解。至于谜作者谜作，只从制谜技法的角度进行解析，举例说明。对于本人“八法”的论述是否正确，敬希方家斧正，以之借鉴。

                       

                         

    注：吕祥先生《梁山英雄谱》108条谜刊于《春灯》二00六年第三期

 谜材标签： 泊人 制谜
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 发布时间：2019-12-15 22:30
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