字谜号称万谜之源，是各类文义谜的基础。中国方块汉字的造字方法，在字体上逐渐从图形变为笔画、象形变为象征、复杂变为简单，这为字谜的创作提供了许多便利。但也由于汉字浩如烟海，出现了许多“同素异构”字，所谓“同素异构”字是指由相同字素组成，且笔划完全一样，但具有不同的结构和释义的现象，如：音（昱）、田（古）、加（另）、宴（晏）、椎（集）等。福建蔡芳先生在其《字谜三忌》一文对“同素异构”和“准同素异构”现象已经作了详尽的介绍，我这里不作赘述。实践证明，“同素异构”现象容易导致字谜“一面多底”，使我们在猜制过程经常会遇到许多麻烦，如：
　　例1：呈上力作（字）加（也可猜：另）
　　例2：中国体制改革（字）集（也可猜：椎）
　　例3：画堂深处（字）田（也可猜：古）
　　例4：安阳（字）晏（也可猜：宴）
　　例5：巴格达（字）吧（也可猜：邑）
　　例6：半分半合（字）召（也可猜：叨）
　　例7：变态叶（字）古（也可猜：田）
　　例8：芳草没阶前（字）防（也可猜：邡）
　　例9：九星会聚，一生难逢 （字）旭（也可猜：旮、旯）
　　由此可见，若单纯采用增损离合法或会意法成谜，“同素异构” 容易造成一谜多底的弊端就暴露无遗了，“一面多底”历来就是制谜的大忌，鉴于“同素异构”现象给字谜的拟制带来的诸多不便，理应引起谜界的重视。
　　虽然字谜的创作存在着上列的缺点，但汉字在造字原则有表形、表意和形声的特点，我们可以利用其特点，采用示音法、示形法、示义法，再加上利用灯谜创作手法上的排底法、移位法等，“一面多底”现象就可以得到基本解决，现就我本人猜制实践，从中归纳出“同素异构”字谜的六种创作方法，提供给大家参考。
　　1.示音法
　　汉字有其特定的发音，在采用增损离合或会意手法创作字谜时，我们可以结合文字的读音，经过联想和构思，使谜面和谜底相扣合。示音法有以下三种形式：
　　（1）拆字示音法
　　上述例1和例2若经过采用示音法，多底问题就可以排除。
　　例1-1：呈上力作候佳音 字 加 顾剑清作
　　例1-2：中国体改呼声急 字 集 汪良凎作
　　例1-3：半生凭枕听鸡声 字 机 叶会丰作
　　上述三例都是采用拆字提音法得出谜底，例1-1取“呈”之上的“口”字，加上“力”，再借助“佳”（读：jia）字的发音，得出谜底“加”；例1-2先取“中国”的“玉”字，然后将“玉”和“体”字经过一离一合，再配合“急”(读：ji)字的发音，得出谜底“集”字，虽然此谜有零乱之嫌，但却避免了与“椎”字同底。例1-3先取“凭”字和“枕”字一半中的“木”和“几”，再利用“鸡（ji）”声扣合，谜底“机”跃然而出。
　　（2）析字示音法
　　例1-4：日近长安听雁声 字 宴 汪德享作
　　例1-5：勤劳方正好家声 字 加 郑百川作
　　例1-6：方圆十里传鼓声 字 古 邱立魁作
　　例1-7：河中舢板伴涛声 字 叨 黄穆灿作
　　上述例1-7先取“河”中的“口”， “舢板”象形“刀”，然后再将谜底答案限定为发“涛（tao）”声，“叨”一音为tao，客套话，指承受别人的好处。以上四则谜作利用会意或象形手法，再结合示音法入谜，使“同素异构”字谜“一面多底”现象大大减少，从而体现了示音法入谜的优势。

　　（3）声韵融义（形）法
　　除上述二种方法外，还有一种比较特殊的示音法方式，我们称之为声韵融义（形）法，意思就是借助谜面中的二个字，一取其声母谐音，一取其韵母谐音，二者连读得出谜底的扣合方法，此类谜成谜难度较大。上述谜例3经过变化，如：
　　例1-8：画堂深处歌舞声 字 古 文 木作
　　例1-9：架上鸡鸭连声叫 字 加 刘庆斌作
　　上述例1-8先取“画堂”深处的“十”和“口”，再经过“歌舞”两字连续拼读，得出“古”（gu）字是唯一谜底。例1-9先用“架”上扣“加”,再利用“鸡鸭”连读得出谜底“加”（jia）。
　　2.示形法
　　汉字都有其特定的“形”，所谓“形”，也就是我们常说的文字结构，汉字的结构有上下结构、左右结构等等之分，我们可以借助其结构特点，利用方位词入谜，以减少一谜多底机会，示形法有以下六种形式：
　　（1）利用方位词“东西南北中”入谜。如：
　　例2-1：地处山西 字 垠 朱英川作
　　例2-2：今南方已定 字 含 陈达明作
　　例2-3：几欲归卧南山陲 字 岂 顾为善作
　　例2-4：画桥半轮日平西 字 晖 柯国臻作
　　上述例2-1将“地”扣“土”，因“八卦”中“艮”卦为“山”，将“山”扣艮，“土”处于“艮”的西部，得出谜底“垠”字，避免了扣合“垦”字。例2-2中“今”字明企，“方”字象形“口”，然后再将“口”定位在“今”的南部，得出“含”字，若将面句改成“今西方已定”，谜底就为“吟”字无疑了。
　　（2）利用方位词“上下左右”、“前后高低”等入谜
　　例2-5：古稀上临当阳桥 字 晕 赵贵龙作
　　例2-6：“望长安于日下” 字 景 古 谜
　　例2-7：上下排有手推车 字 辈 一 术作
　　例2-8：左右一排手推车 字 輫 谢灿星作
　　例2-9：前方难得又相逢 字 唯 田 岚作
　　例2-10：旭日高升气象新 字 旯 方柱中作
　　上述例2-5中“古稀”之年为七十，将“七”和“十”合起来为扣合“车”，再将“阳”（日）、“桥”（冖）定位在“车“之上，谜底“晕”字一目了然。例2-7和例2-8面句的“上下”与“左右”互为交换，谜底就截然不同。若将例2-9面句改为“后方难得又相逢”， 谜底就变成“售”字了。
　　我们由（1）和（2）可见，借助方位词“东西南北中”、“上下左右”、“前后高低”等方位词入谜，有效地限制了字素的位置，大大的抑制多底现象的产生。
　　（3）利用人体部位词，如：头、首、脚等入谜
　　例2-11：“赏心添脚力” 字 另 笔 者作
　　上例“赏心”取“口”字，将“力”字定位在“口”字的脚下，“另”字一呼而出，面句的“脚”本义为人体部位，这里别解为物体最下面的部分。
　　（4）利用其他方位副词入谜，如：梢、末等
　　例2-12：明月一出挂林梢 字 呆 张志有作
　　例2-13：阳挂竿梢泻竹痕 字 旱 林长华作
　　由上面两例可以看出，利用“梢”字入谜，避免一谜多底的效果相当明显。
　　（5）利用“升降沉浮”等动词入谜。如：
　　例2-14：森林尽处日已沉 字 杳 王 念作
　　例2-15：立时羽化升天去 字 翌 杨志刚作
　　若将上例2-1的面句改成“森林尽处日初升”，那谜底答案将变成为“旯”字。
　　（6）利用“排列组合”等词入谜
　　除了借助方位词入谜外，我们还可依照汉字的结构排列特性，使用“直排”、“横排”等关联词入谜，如：
　　例2-16：半生凭枕横卧中 字 机 佚 名作
　　例2-17：车到天桥，排成直行 字 晕 周震康作
　　由上可见，限定字素的排列方式，也可有效的遏制随意组合，以达到唯一谜底的目的。除上述六种方法外，还有另外一种方法，如：
　　例2-18：一桥隔断半轮明 字 晕 武 骝作
　　上谜用“桥”象形“冖”，“半轮明”取其中的“车”和“日”，然后用“隔断”作为限制以达到定位的目的。此手法适应于“上—中—下”或“左—中—右”结构的汉字，但此类谜例笔者见到的还比较少，有待进一步加深研究。
　　3.示义法
　　汉字都有其特定的意义，我们可以利用其意义的特性，在面句中或明或暗地提示底字的含义，用这种方法制谜有助于控制多底现象的发生。示义法有以下三种形式：
　　（1）拆字示义法。如：
　　例3-1：纵横古今成高咏 字 吟 肖梦鸥作
　　例3-2：一经清查无形迹 字 杳 吴锦林作
　　例3-3：双方合作仅一趟 字 回 彭晓云作
　　例3-4：上下交困人愕然 字 呆 笔 者作
　　例3-5：改变困境出成果 字 杏 吴 骏作
　　例3-6：一一清查出结果 字 杏 笔 者作
　　显而易见，例3-1、例3-2、例3-3和例3-4经过增损离合，再结合对示义法对底字意义进行限制，谜底的答案就了如指掌。例3-5和例3-6借用大概念参与谜底的扣合，即将谜底所属的种类限定为“果”，“杏”字就跃然纸上了。
　　（2）析字示义法。如：
　　谜例3和例4以“安阳”和“巴格达”两个城市名拟面，就出现了多底的状况，若将面句采用示义法扣合，如：
　　例3-7：巴格达古城 字 邑 佚 名作
　　例3-8：安阳作东款宾朋 字 宴 陶余桐作
　　我们再来看看下列谜例：
　　例3-9：春来格外睡意浓 字 困 项 行作
　　例3-10：安得一日共图醉 字 宴 马镇森作
　　例3-11：自留山边草木枯 字 屺 黄穆灿作
　　例3-12：陈后主南面称孤 字 皇 周震康作
　　例3-13：言词说上声如泣 字 啼 笔 者作
　　例3-14：虚无缥缈九重天 字 杳 经纬斌作
　　例3-15：春来几处放新花 字 朵 赵子鑫作
　　例3-16：春到一方有花开 字 杏 陈奇生作
　　上列例3-9到例3-13五则谜作，其特点是谜面句前半部份为析字得出谜底的字素，后半部份采用示义法得出谜底。例3-14是谜面句后半部份析字得出谜底的字素，后前部份采用示义法得出谜底。由上面的例子可以看出，谜面使用示义法，是克服“同素异构”字多底现象的一种重要手段。
　　4.排底法
　　（1）直接排底法
　　直接排底法是指在谜面上明确否定一种谜底，使多底现象直接得到排除的扣合手法。如：
　　例4-1：半分半合，不作叨字猜 字 召
　　例4-2：半暧半凉，不作晾字猜 字 景
　　例4-3：纵横成古今，不作吟字猜 字 含
　　此种谜作扣合方式的特点就是比较呆板，谜味顿消，不宜提倡，我们所常用的排底法是间接排底法。
　　（2）间接排底法
　　间接排底法是指面句用“同素异构”字融义入谜，使谜底受到限制，以达到排底的目的。如：
　　例4-4：欲加改造不另谋 字 叻 孟 辉作
　　例4-5：离别后相思有加 字 另 黄穆灿作
　　例4-6：前植李，后植柰 字 标 佚 名作
　　例4-7：后半部续前半部 字 陪 柯国臻作
　　上述四例将“同素异构”字镶入谜面，使谜底的范围得到了有效地限制，从而达到唯一谜底的目的。
　　5.移位法
　　移位法也称变位法、易位法、换位法。它的特点就是谜面镶入“同素异构”字，然后通过对“同素异构”字结构部件（偏旁、部首或字的一部份）进行移动、变位来实现底面的扣合。如：
　　例5-1：上下其音 字 昱 古 谜
　　例5-2：东西调防 字 邡 蔡 芳作
　　例5-3：率部易帜归向前 字 陪 武 骝作
　　例5-4：辈分排行有差异 字 輫 邱春木作
　　例5-5：离乱重圆应作贺 字 勋 赵首成作
　　例5-6：离乱重圆应设宴 字 晏 叶会丰作
　　上述例5-1将上下结构的“音”字经过移位，得到一个新的上下结构字“昱”。例5-2和例5-3是左右结构字的“防”和“部，经过易位后而得到的谜底为新的左右结构字。例5-5和例5-6将面句的“同素异构”字经过一离一合，重新组合后得出谜底答案。
　　6.其他扣合法
　　“同素异构”字谜的创作方法，除了上述五大类手法外，还有其它一些相对比较复杂的组合扣合方法，也可以殊途同归，达到“一面一底“的目的，譬如：离合体复扣法、移位示义法、移位示音法、间接排底双扣法等，我们先看看以下的几则谜例：
　　例6-1：自小在一起，目前少联系 字 省 王能父作
　　例6-2：半暧半凉，景貌不同 字 晾 笔 者作
　　例6-3：拆除木架另改装 字 加 笔 者作
　　例6-4：移垠改地造新田 字 垦 蔡经湘作
　　例6-5：宛转音调有余音 字 昱 吉其厚作
　　例6-6：先生沉吟声自寒 字 含 武 骝作
　　例6-7：另有变更，即加调整 字 叻 蔡经湘作
　　上述例6-1 的“自小在一起，目前少联系”是字谜经典之作，相信大家对他并不陌生，极限于“同素异构”字的范围，要创作出此类单纯采用离合体进行二次扣合的字谜，恐怕不太容易。例6-2和例6-3面句前半部份采用文字的增损得出谜底的字素，然后结合间接排底法得出谜底。例6-4面句前半部份采用移位法，后半部份提示谜底的含义。例6-5和6-6前半部份采用移位法，后半部份提示谜底的读音。例6-7单纯采用移位法进行二次扣合成谜，最终得出谜底答案“叻”字。
　　综上所述，“同素异构”字谜在创作上虽然存在着“一面多底”的安全隐患，但只要多加探索，我相信在大家的共同努力下，“同素异构” 字谜创作容易造成一谜多底的弊端完全可以得到彻底地根治。

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