灯谜可看作是一篇极短的作文，它的创作与文章的作法有相类似的地方。清代袁守定先生《占毕丛谈》中谓：“作文必有一段兴致，触景感物，适然相遭，遂造妙境。”创作需要感兴（灵感），它来如闪电，去似烟云，而又“得之在俄顷，积之在平日”。如何避免“长期积累，偶然得之”的作品与他人的暗合呢？这就需要我们在灯谜创作时独具匠心，不人云亦云，所谓“学贵心悟，守旧无功”是也。下面谈谈增损离合法灯谜在创作过程如何创新的一点感想。按不同运法，命名为：词组消减法、多字同位法、一底一拆法、徐妃半妆法。
一、词组消减法
所谓“词组消减法”，即从一“词组”中观察出其蕴含的“偏旁部首”，而由此“偏旁部首”可构成其它的字素，消减之后，再引入其它的“偏旁部首”，遂成“谜底”。
偶从李白《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》“失计长江边”取“失计”一词，拆出一个“生”字，余下部首为“讠、人”，便先积下灯谜字素“失计丧生（认）”，后见新影目中有“证人”一底，故创作出“东征失计遂丧生”。
由“冬天”一词中，拆出“友”字，余下部件可构成“头”，先制作字谜“冬天别友心苦楚（字）卖”，后为税务词“人头税”，谋面为“冬天辞友秋别兄”
“榆关”即“山海关”，从“榆关”一词中可拆出“前天”，但须消减去“人、木”，直接消去较难组句，可引入“一”，再去除“人、未”，拟句为“榆关一别人未归（时间用语）前天”，或拟为“一到榆关又叙别（时间用语）前天”，以“一榆关又”四字，消去“叙”字成底。
白居易《时世妆》有“妆成尽似含悲啼”，自“含悲”一词中，看出一个“念”字，余下为“口、非”，易联想到国名“中非”，拟句为“含悲却念旧日别（国名）中非”。依样画葫芦，由李白《望夫石》“含愁带曙辉”中取“含愁”一词，也可去除一“念”，可得“含愁却念旧日别（节日）中秋”。
偶读李白《大堤曲》诗有“天长音信断”，从“音信”中可拆出一个“倍”字，则余“一、言”，为书名“天一言”谋面为“吴下音信倍少来”。
诗词中“百卉”一词，不在少数，如陆游“阅尽千葩百卉春”、“百卉千花了不存”。从其中看出一个“开”字，余下为“白、十”，联想到茶名“白叶”，仅差一“口”，故拟一谜为“堂中百卉已尽开”。
再从“伴夫”一词，挖出“侠”字，以“伴夫行侠”可得“两横一竖”，粗拟一字谜为“伴夫行侠到白头（字）牛”。
“相知”中隐含一“和”，以“相知失和”可得“天、目”，为佛教地名“天目山”谋面为“相知失和在岁首”
为佛教名词“三尹”谋面时，曾想到以“君王”拆去“中”，考虑到造句困难，如拆去是“忠”，则可用“尽忠”一词，故后来谋面为“心系君王欲尽忠”。
又如为佛教名词“三化”谋面时，由其字形，反想出词组“春花”，以其去除“艹、人、日”，惜乎“艹、人、日”构不成字，要减损颇费周章，后想到添加一“旦”，则成“暮”字，则谜成矣，拟为“春花旦开暮还落”。
词组消减法这类灯谜制作时，需多研究词组中的字形，费时较多，一经制作，很难“撞车”，除非是“字素”经反复使用，已成俗套。故要制作离合法灯谜，避开撞车，不可不学此法。
二、多字同位法
“多字同位法”，即考虑多字均取同一方位而成谜。
吴楚鸿先生的“山风水景画雾中（三国人）刘备”，杏花雨先生的“初听流莺喧柳叶（字）藻”，吴乐荣先生的“沿窗听雨五更初（字）渲”，均是此法发挥极致之作。
曾为中药“柏仁”谋皮时，考虑把此底拆成六个部件：“木、丿、日、亻、一、一”，分取六个字的前部，拟成“向晚雨侵画楼前”。
为佛教名词“二和”谋面时，取杏花雨、吴乐荣两位先生谜作部件成“鸟喧枝头五更初”。又为佛教人物“恒清”谋面为“动情初听漏三更”，偷意、偷字，幸勿见怪。
从“烟雨楼”一词的前部得到“火、一、木”，佛教名词“灭相”刚好有此部件，遂拟句为“烟雨楼前日正高”。
“若耶溪”为西施浣纱之处，于诗词中每曾读到，取其前部得“艹、耳、氵”，食品“海茸”已占四分之三，易得“若耶溪前每相见”。
“步月山中”，实是难得雅趣，既可称“王”，又可化为“一、土”，为佛教名词“大圣”谋取一面，可取“步月山中人又归”。
多字同位法灯谜，为谋新出巧，取字需多，而取字越多，制作难度越大，雷同率也越低。制作此类灯谜可多翻阅字典，“为求一字稳，拈断数茎须”，可谓此法制作之写照。
三、一底一拆法
“一底一拆法”即从谜底的离合重组，变化翻新而成谜面，如按头制帽，谜面有其专一性。
如为时间用语“大清早”谋面时，以其变化重组而成“潮、三、人”，联想到“春潮”一词，以拟句为“春潮更随落日去”。有一“更”字示其变化，“落、去”以示衍消去“日”，马马虎虎。
曾见农业新词“一村一品”，变化重组为“时、味、口”，遂拟面为“时令更换口味变”，取意为时令不同，口味也须更变。
清诗目有“内人生日”者，离合翻新为“两、告、一”，拟成“一经告别两分离”。
为历代状元“汪鸣相”制作灯谜时，拆而为“江、一、口、鸟、木、目”，重组出“鸿”字，忆起前时曾作“断鸿声中每心哀（教练）王海鸣”，仍按旧路，制成“断鸿回声里，落日画楼头”，取稼轩“落日楼头，断鸿声里”句意。
苏轼诗目有“望夫台”，拆而数经组合，得“大、明、至、亡”，拟为“大明变乱至此亡”。“大明”有“变”，“至”字有“乱”，再加上“亡”，可得谜底。
为外影目“回光”配面时，拆后重组出“西、小、口”，组句为“小别西安到京中”，以“小、西”拆出“光、囗”，较为少见。
诗句有“此别不应书断绝”，为佛教名词“果位”拟面时，借用此意，将其拆成四部为“日、木、亻、立”，拟句为“此别休教音书断”。
为佛教名词“坐夏”配面时，考虑到其中有“自从”一词，以此入手，剩余部件可组为“土、友”或“生、又”或一“麦”等，择其“生、又”易成谜，拟成“自从离别又生疏”。
一底一拆法灯谜，因其对应谜面有唯一性，如果拆出字素相同，难免暗合，故在变化翻新时，尽量多组出不同字素，避熟就生，多出新意。
四、徐妃半妆法
“徐妃半妆法”取谜面中某些关键字的一半构成谜底。其最著名者，有冬妮娅博导的“半没蓬蒿感沧凉”以射股市术语“逢高减仓”。四字底本来成谜就难，如斯之作，直可令后来者敛手！
曾为歌手“艾雨”配面为“半空雪花半空风”，以“雪、花、风”各取一半而成。
为名胜景点“白水寨”谋得“寒冰半消松柏间”。以“寒、冰”一半消失，再把“柏”字松开得底。
唐诗句有“青梅结半成”，以“青、梅、结”三字各取一半，而成“月桔”，上网查得有此“常绿灌木”，故成斯谜。
唐诗句有“一半是春冰”以“是、春、冰”各取一半，能组成字者，有“水昌”，上网查得有炮舰名“水昌”，也靠一查之功。
为口语“何苦呢”配面，“何苦”可重组为“荷叶”，但一“口”一“尼”，不太好办。偶然想到“含泥”一词，遂得面为“荷叶错落半含泥”。
为《陈情表》句“沐浴清化”制谜时，感觉字数太多，拆字重组困难，拟用徐妃半妆法，数翻字典，拟得“半落林花湿，谷前溪涧静”，以“林、花、湿”各取所需一半“木、化、氵”，前“溪涧静”取“氵、氵、青”，再合“谷”而成谜。
徐妃半妆法灯谜，制作颇难，需多研究字形结构，方能思路开阔，择优而用，妙绪泉涌。至于猜射也有一定难度。因其“半妆”的不确定性，故需字部罗列出来，再取所需。至于撞车暗合，也应不易。
急就之章，未有参考之文，，也不曾慎思择言，只期抛砖引玉。愿于创作增损离合法灯谜深有感触者，写出创作感受，为增损离合法灯谜的繁荣，奉献力量！

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