学谜几年，做了很多谜，其中不乏离合谜。这谜一做多，也算是有一些经验吧，所以今天把离合谜创作过程中一些粗浅的“心得”拿来和大家探讨，不对之处请大家批评指正。下面的例子均为拙作，以免大家砸砖的时候伤及无辜。

第一部分：字根的析出

字根的析出大致分为几种：

    一是将底材的次序打乱拼为别的字，这里暂且称之为“合”。这种情况多用于多字底材的谋皮，如“挥笔一生录风云，入木三分写鬼精（五唐）魂来枫林青”，就是把底材打乱为一、风、云、木木木、鬼和精，然后拟面。这种做法可以省去寻找含字根的其他字的麻烦，但对底材选择和拟面要求却很高。

    二是由某些字抵消一部分析出，暂且称为“离”，如：“远行之际，多少叮咛，多少泪水（12笔字）睆”。也有几个字拼凑后抵消别的字，如：“权钱交易如游戏（金融名词）本金”，将“权钱”交易后抵消“戏”得底，又如：“无私付出的你，值得称颂（16笔字）颠”，将“值称颂”三个字抵消“私你”得到谜底“颠”。

    三是用方位字来指明部位，常见的方位字如：东南西北、上下、左右、前后、中、里外、始终、初、末等等。如“如潮汐起落，似浮云无根（成语）一朝一夕”中的“起”和“根”。这是最为常见的手法，猜射的时候也多由方位字来判断这个谜是否为拆字谜。

    四是用“残”“半”等字眼来表示，如：娘亲半生，含辛茹苦不容易（八笔字）妾。相比较前面三种手法，这种手法由于成谜难度低，且容易造成猜者无所适从，因此往往给人诟病。当然，只要使用得当，这种手法照样能出佳作。我认为应该尽量避免一“残”（或“半”）到底，最好不超过两个字，如果多了就可能让人觉得凌乱的感觉。

    在一个谜里面只出现一种手法的离合谜比例并不大，一般都是组合起来使用，如：“依依送别后，连月书不达(9笔字)前”，便是第二种手法“离”和第三种手法方位字组合使用。任何手法的运用，都是围绕拟面的需要。

第二部分：命题创作

    离合谜最常见的做法还是谋皮，这里给刚刚学做离合谜的谜友提两个建议。

    一是多用熟底谋皮。相对于会意谜，离合谜有一个很大的好处就是不容易撞车，因此建议大家谋皮的时候多用熟悉的底材，反正成谜的难度都差不多，何必用一些大家都不知道的或者没多大意义的谜底来做呢？

    二是多花点心思，不要中途放弃。离合谜的谜面可以不断修改和完善，所以其好坏程度往往和所花的时间成正比，我曾经谋过一个皮：“瓜田李下容易铸成是非（古龙人物一）叶孤城”，这个谜就用了整个午睡时间。当然我说的好坏也只是纵比而已，就是说这个谜能够越改越好，比如“塞北乱生李广定，人虽已死大名扬（中药）蛇床子”，这个谜从最开始的思路到最后定稿，跨了几年时间，定稿的最初还挺得意，以为挺好，其实也就是比前面的谜面好而已，横比其它谜作就很平常了。

    需要提出的是，对于新手而言，对不同底材强行谋皮，或许做不出什么很好的谜作，但对于以后作谜的素材和经验积累都是很有好处的。

    最开始谋皮的时候往往会没什么思路，主要是字根难以扩展到“有用”字，这时候可以借助一些工具，跟大家推荐几个比较好用的工具：一是金山词霸，手头上的其他字典、词典都行，甚至用手机的笔画输入法都可以；二是“灯谜之灯”，这是我认为查找字根最好的工具；三是谜里喇嘛设计的“灯谜大典80000”，这个可以查询一下前人是怎么创作的。

第三部分：自由创作

    相对于谋皮，自由创作的好处就是谜底可以不断调整，甚至可以先有思路再去找底，然后配面，比如我做“人生如品茶，心清情自逸（19笔字）藻”，便是从“人生如茶”开始寻找谜底，这时就可以使用上面的工具了，如用字典就可以查询草字头或木字旁的字，如用“灯谜之灯”就更容易，直接输入“草字头”和“木”，就能将所有含有这两部分的字一网打尽。当我看到“藻”字的时候不禁眼前一亮，“人生如品茶”一句便马上可以确定下来，剩下的就是解决三点水的问题了，根据谜面最后拟出了上述的这个谜面。

    又如这次风云杯的一个谜“扶汉肃清外戚，艺高镇慑边关（港台艺人）萧淑慎”，也是早有“汉清外戚”这个思路，然后寻找含“淑”的谜底，当想到“萧淑慎”里面有个“肃”字且剩下部分不难解决的时候，就决定用她了。顺便说一下，判断一个底材好不好做，就需要长期谋皮的经验积累了。

    再如“心化磁石，每指南方（称谓）慈母”，也是先考虑化文天祥“臣心一片磁针石,不指南方不肯休”这两句诗来做谜，由此想到“心化磁石”，再到“慈”、“慈母”，最后确定谜面。

    在寻找底材的时候，特别推荐谜里喇嘛的软件“灯谜大典80000”。

    自由创作通常可以构造出比较自然的谜面，不需要太多的技巧就能引发大家的共鸣，因此是我最喜欢也是最推崇的创作方式。

第四部分：谜面的拟法

我觉得大家认可的离合谜谜面，不外乎有几个特点：

    一是自然流畅，把离合谜做的一点都不像拆字的更好。我有一个谜“与女人关系密切（西药/3字）安必仙”，其实谜面没什么意思，但由于在北京现场谜会的时候骗过了大多数谜友的眼睛，纷纷认定为会意谜，因此后来评佳投票的时候都投给了它。

     二是言之有物。无论是抒情，还是写景，或者说理，等等，都要尽量将意思表达完整，言之有物。纵观谜坛的离合巨匠，如老鹰的大气磅礴，杏花雨的浑然天成，donia的诗情画意，谈笑周郎的天马行空，帅哥的另辟徯径，等等等等。他们在谜面的描写方面虽各具特色，但共同特点都是追求叙述完整，言之有物。

    三是化有典为无典。其实这一点本来也是属于前面的特点之一，单独列出来的原因有二：一是比较容易出好谜，二是这种方式尤其容易根据某个典故选底做谜。如上述的“心化磁石，每指南方（称谓）慈母”一谜，又如“出狱言犹念，上蔡重牵犬（10笔字）获”也是根据李斯的典故选底拟面。

    不过这种做法也容易做出一些偏底出来，比如我做过的“断机为子业虚抛（三国人名）李虎”、“风雨人生路，苦楚终难休（茶名）枫露茶”等谜作。这是不得已而为之，并非刻意刁难别人。做谜的时候还是应该尽量避免。

第五部分：成谜难度

    一则离合谜的成谜难度通常与底材的长短成正比，在相同的条件下，长底的离合显然更容易得到大家的认可。因此选择一些多字而成谜难度却又不大的底材也不失为一个好办法，我介绍两个取巧的办法。

    一是用叠字，如“杨柳前头，形影相依，小两口心心相印（成语）林林总总”。谜底虽为四字，但成谜难度却比两字高不了多少。

    二是用简单字，如“堂前夕梦间，初听五更鼓（外作家）小林多喜二”。

    另外，当一则灯谜已经成形，但略显单薄，则可以考虑用双扣、谜底扩充来加以丰满。如：“叹别和泪寒灯前，对窗吟哦添愁绪（戏曲目）汉宫秋”，原谜本来只有前一句，后来再慢慢加上后面一句。又如前面提到的“远行之际，多少叮咛，多少泪水（12笔字）睆”，该谜便是由“远行之际叮咛切（字）完”扩充而来。

    增加难度的做法也往往会破坏谜面的自然性，以至于适得其反。因此反过来可以给一些显得有些臃肿的谜作瘦身，有时候效果也不错，如“如潮汐起落，似浮云无根（成语）一朝一夕”就是用“八载起落如潮汐，但教心静情亦逸（成语）只争朝夕”瘦身而得。

    以上是我做谜的一些思路，仅作抛砖引玉之用。当然，万一引不到玉，引一些板砖也是不错的。说得不对，请大家批评指正。

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