乔北海（南山樵翁）          2016.9

离合谜也叫拆字谜，离合手法属于两大成谜手法（会意、离合）之一。其特点是：取其汉字字素的形状，经过拼合组成谜底。这就如盖楼一样，材料货真价实，楼的质量就好；材料假冒伪劣，楼的质量就差。因此，我们用离合法做谜，就必须分清字素的异同，懂得字素的变化，摈弃假冒伪劣，做出高质量的谜作。

本文专门针对字素的异同和变化，谈一谈自己的看法。

一、字素的异同

在汉字中，有些字素看上去不同，其实是一个字素的不同形式。如：柴、村、亲等字中的“木”字。有些字素看起来很像，其实是两个不同的字素。最容易混淆的是“日”和“曰”。做离合谜，了解字素的来源，分清字素的异同是十分必要的。

1、土与士要区别

土与士，因为横的长短不同而成为两个不同的字。由“士”衍生出来的字，如：志、壬、任、凭、吉、廷、喜等等，也是绝对不能和土混淆的。在制谜中，“志高”、“先声”、“喜在先”皆为“士”；“寺前”、“城头”、“尘高飞”皆为“土”。不能互换，也就是说不能把土当做士，反之亦然。

但是如果底字是用笔划拼合而成的，两者则皆可以。如：“十一”，可以拼成土，也可以拼成士。这是因为“土与士”下面的横虽然有长有短，但它们都可以看成是“一”字。其他如：“一生苦心”、“午后到西北”等也是如此，既可以拼成“士”，也可以拼成“土”。需要记住的是，“周”字中间不是“吉”字，上面是土而不是士。

谜例：周扒皮搅碎一夕梦（地名）吉林 。这就错了，我否定。

2、横的长与短

除去“士”“壬”及其衍由它们衍生出来的字以外，其他字中横的长短，都是为了字形的美观而定的，是书写的习惯与要求。

“横”的书写是有一定的规律的。这就是：两横上下并列，上横要短些，下横要长些。例如，二、夫、天、牛、土等字。实际上这两横是平等的。三横上下并列，上横稍长，中间最短，下横最长。如：三、生、春、丰等。实际上这三横也是平等的。我们的祖先在造字时，最早出现的是：一、二、三。这些字是为了计数而产生的，每横只代表一个基本单位“一”。横的多少，只表示数目多少，这些横是不分长短的。大家想一想，三字不管去掉哪一横，剩下的都应该是二。三字加上丨，成为?（青字头），再加上丿，就是“生”字。所以说，“生”字的三横长短，也和“三”一样，长短只是为了美观。生字上边是不是“牛”，也可以推论一下。牛的第二横为啥长？那是因为它只有两横。生字中间一横短，那是因为它有三横。这完全是由书法习惯造成的。如果“生”去掉最后一横，为了字形美观，第二横就应该变长。因此认为，生和牛的横，不必论长短。

谜例：用爱心改变人生（字）牵。我接受。

另外，两横或三横，如果受两边框框的限制，则一律成了短横。如自、目、其、具、真等字，他们中间就是二或三，不能因为它们短，而予以否定。如果刻意去追究横的长短，那么“真心”就不是三，“其中”就不是二。因为他们的“横”都短了，离合谜就无法做了。

第三，字的横笔长短，不是一成不变的。大家都知道，王的第一横比第二横长，是不是所有的“王”字都如此呢？不是。大家看看“全”字：全下面的“王”第一横比第二横短，那是受到上面“人”字的限制，第一横无法伸展。“廷”字中的确是“壬”，但却看不出“廷”的中横比下横长。

还有，一个字作为单字时，笔画舒展，把他放在其他字中，作为一个字素，字形就要变化。有的被挤扁，有的变得横宽。如：日字，形状是上下长、左右窄的，但在“量”字里，看起来比“曰”（音yuē）还要宽。所以说，笔画长短不是一成不变的，古人造字很灵活，我们也要学会变通，不能胶柱鼓瑟，单单死抠字形，把问题看死了。

3、撇的出头与不出头

撇向左出头的有：化（华、花、讹）右旁两笔之间相交叉。不出头的有：匕（比、北、此、死、旨、尼、老、顷）、仑（抡、伦、论、轮、沦、纶）两笔不相交叉。

《汉典》化：左右结构会意；从亻、从七。《说文解字注》(化) 教行也。教行于上。则化成于下。从匕人。……今以化为变匕字矣。匕亦声。呼跨切。

由此看来，“化”的今字就是亻和七合成。而化的古字是“匕”。既然《说文解字》中说明了“化”从“匕人”，那么，“残花”扣“匕”就无可挑剔。有人用“终老”来扣化字后半部，可以接受。谜例：不孝之子化外人（字）老。我接受。

4、横的出头与不出头

 “彐”的中横向右不出头的有：寻、帚、刍（邹）当、雪、扫、妇、侵等。“彐”有竖穿过时中横向右要出头。如：聿、建、秉、捷、唐、康、争、兼等。

出头和不出头最好分清。如果要混用，也是形近相扣。“急”字中间不出头，“争”字中间出头。还是要区分开为好。

谜例：情急无心垂钓钩（字）静。我存疑。

“舟”做左偏旁时，横向右不出头，如：舰、般、航。第五笔“横”向右不出头。不出头也是舟字。“女”做左偏旁，和舟一样，横笔也不出头。如：娟、娇、姐、妹、娘，很多。这些字也属于书法中的“让笔”。舟、女做偏旁，右边有字素，影响左边字素的舒展，就要避让。“女”在下不让笔。所以，船头=舟，婚前=女，合情合理，我赞同。

5、日与曰要区分

“日”和“曰”是两个不同的字，也是两个最不容易区分的字素。在汉字中，带日的字多，带曰的字少，但是，在离合谜中，却有大量的人把谜底中的“曰”字当做日字拆解，应该区分开。我们只需要记住常见的带曰的字。其他不易区分的，应该按日处理。

常见的带“曰”的字，大致有：替、曲、最、昌、曷、曹、曾、曼、沓等，以及这些字的衍生字。这些都是经过《汉典》和《现代汉语词典》核实的。

谜例：转眼又到早上（11笔字）曼。我否定。因为“早上”是日，曼上是曰。

谜例：转眼又到南昌（11笔字）曼。我赞同。因为“南昌”的确是曰。

6、覀与西、罒与四

“要”（贾、票、粟、栗等）的上部覀：简体部首“覀”，是由繁体部首“襾”演化而来。襾音yà， 覆盖、包裹的意思。

查《汉典》西：简体部首“覀”，繁体部首“襾”。说明“西”字就是由“覀”演化而成，他们可以互扣。“首要”扣西，没问题。

谜例：目洒清泪妾始离（字）要。我赞同。

“罪”的上部“罒”，罒音wǎng，（查《汉典》罒：简体部首罒，繁体部首网。字义：同网，做偏旁。）是网字演化成的。像罗，罟，罦，罳，罖，罥等字，它们的意思都是各种各样的网具。网字头有一个重要的引申义，就是代指法律或者执法机构（法网）：如“署”字的本意就是执法的机关；“罪”字就是违犯法律的行为；罚字就是处置违法行为；羁字就是约束犯罪的人员。这些字由于和现代文明息息相关，至今仍然被广泛地加以使用。

查《汉典》四：部首口。字形分析：全包围结构。找不出四和罒同根同源的依据，他们不是同根字。但现在的汉字偏旁部首名称中，把“罒”叫做“四字头”， 罒与四形近相扣，如：“四夕”扣罗，我接受。“转眼”扣罒，也可以接受，因为是把“目”字转了。

谜例：四处为非触刑法（字）罪。我接受。

 

谜例：初获罪名遭搜捕（字）罗。原形相扣，好。我赞同。

7、“天下第一易错”之部首

冒、冕上面不是“曰”，也不是“日”《百度汉语》冒：部首“冂”。“冒”字人人都认识，但很可能落笔即错，网上称为汉字中的“天下第一易错字”。“冒”的上部，也念mào，实际上是“冃”，下不封口，两短横与左右竖不相连，不少人误写作“曰”或“日”。《汉字听写大会》的参赛选手在书写时都出现了错误。和冒同一部首的，还有冕字。

谜例：泣别伤心泪意多（9笔字）冒。泪+意-泣-心=目+日，我否定。

谜例：高桥一一现眼前（9笔字）冒。高桥取冂，让笔后去掉钩，我赞同。

8、竖、撇的区分

同、冈、网、罔，第一笔是竖。周、用、月，第一笔是撇。这些字的外框要区分开来，不能混用。

谜例：南京周边点心好（字）尚。我否定。

谜例：花前初见燕归来（7笔字）芮。我赞同。有人说，“初见”无钩，“内”有钩，不赞同此谜，那是不知道汉字的“让笔”和字素的变化。我认为完全成立。

9、有点与无点

尧、晓、烧、挠、浇、绕等字，右上角无点，不同于戈。

市、柿、铈、闹，有点。巿、沛、肺、芾，中间竖向上出头，无点。沛七画，右边不是市。步（涉），左下无点。染右上不是丸。纸下无点（低下有点）。

谜例：孤帆一点在东湖（字）肺。错谜，我否定。

10、夂（折文）与攵（反文）

夂（折文）和攵（反文）是两个不同的偏旁部首，外形相近，笔画不同，不要混用。

谜例：败将西逃到冀中（字）备。我否定。

谜例：从政后高高在上（少笔字）冬。我否定。

11、撇的联通与不联通

汉字中有些字的撇是上下联通的，如：免（兔、挽、勉）、奂（唤、换、涣）、象（像）、鬼（傀、愧）、卑（婢、碑）第六笔都是一撇通下来。麦七画、美九画、敖（傲、熬、遨）十画。这些字不是一笔通下来。

谜例：八戒争先翻过山（十二画字）象。把“象”的口中间看成丨（根本就无丨），八戒扣“豕”，翻山，是把山倒过来。因为“象”的丿是上下联通的，所以作者搞错了，笔画也错了。谜不成立。

12、当字头（）和“小”

“”，党、光、赏、裳、堂、常、掌、撑等字的字头，形状与“小”相近，篆字写法相同，查《汉典》光：上下结构，会意；从小、从兀。既然“光”字上面是小字部首，其他的字也应该按“小”看待。

谜例：阳光当头（字）隙。我接受。

13、“廾”与“艹”

“廾”音gong，“艹”音cao。虽然外形差别不大，但是却是两个不同的部首，艹在字首，廾在字底。不赞成混用。

谜例：花前结对死生同（字）葬。上下都用“花前”，只是形近。我存疑。

14、其他字素

（1）、字的末尾笔画不同的：离（漓、螭、璃、禽）末两笔：撇折、点。禹（属、踽）、禺、隅、愚、寓，末三笔为竖、提、点。

谜例：京中高手先离开（字）禹。我否定。

（2）、兴字头（学、觉、喾、黉、鲎，中间是点）要和当字头（中间是丨）区分开。就是说，“学”字头与“堂”字头不同。

（3）、“水”与“氺”属于异体字，笔画不同，但都是水。“恭”、“慕”字下面是“心”的变形。《汉典》慕：上下结构，形声，从心，莫声。

（4）、“采”与“番”的上部不同。采是爫+木，八画，爫是爪演变而来的部首。番字上面是撇+米，七画。二者要区别开。

谜例：画中描写中彩头 （字）番。我否定。

（5）、育、充、㐬 liú（硫琉鎏旈）的上部不是“云”。

谜例：浮云遮月遇知音（字）育。我否定。

（6）、“登”和“脊”上面字头不同。“黄”字头和“革”字头，上面不同。

谜例：女儿上学需要钱（字）赏。我否定。

（7）、“?”：音wǔ，它不是人字变化而来。“犭”是由“犬”字变化而来。《汉典》犭：音quǎn，繁体部首：犬，异体字：犬。有人用“斜燕”来象形“?”，我不能接受。因为“燕子”扣“人”，本身就是象形（其实燕子更像“火”字，不但有分叉的尾巴，还有翅膀），象形再变形，就不像了。谁见过如“?”形状的燕子？同样，“斜燕”扣“亻”也是如此。有人也用“奇才”扣“犭”，一个“奇”字有那么大的威力吗？横可以变成撇？竖钩也可以变成竖弯钩吗？

（8）、有些字本身不是由某个字素构成，但我们可以从中发现某个字素。拆字时，可以变通。我们从“树”字说起。“树”字不仅可以看成“木又寸”，也可以看成“木对”、 “权寸”、和“村又”。 “王”字可以看成“一土”、“十二”、“一十一”。“章”字不仅可以看成“立早”，也可以看成“立日十”、“音十”和“辛日”。 “庄”字是由“广土”构成，我们可以看成“庄”由“丿主”构成。“压”由“厂土丶”构成，可以看做由“丿玉”构成。“乔”字中可以发现“介”字的身影，“肃”字中可以发现“川”字的身影，“庆”字中可以发现“天”字的身影，“夹”中有个“火”的字（《汉典》夹：部首，大），“诗”字是“讨+土”，很多很多。这属于“巧拆”字，并不是说原字本身就是如此结构。这种变通是允许的，但要拆得合理，就是说字形一定要一致，不能变化。如果有人连“诗”中有个“讨”字也不认可，那就是真的不知“变通”了。

 

二、字素的变化

字素的形状和写法不是一成不变的。一个字素在不同的位置会有不同的形状。这是由汉字的整体美观及书写需要而产生的变化。

1、很多字作左偏旁时，最后一笔变成提

（1）、“横”变提

很多字作为偏旁，下边一横变成“提”，这是普遍规律。如：土（地、城）、王（理、班）、子（孩、孙）、马（驰、骏、）、牛（牧、物）、工（攻、功）、豆（豌、豇）、且（助）、鱼（鲤、鲫、）、止（此）、正（政）、耳（耿、取）、车（轻、轩）、立（站）、血（衅）、等等，还有很多。

观察汉字，我们会发现，凡是带“提”的字，这个“提笔”都在左下方，都是为了有利于书写右上方而设的，无一例外。只有左右结构的字左边才有“提”，独体字中是没有“提”的，字的右边也不可能有提。

关于提笔的问题，学习书法的人应该知道，凡是左右结构的字，左边最后一笔如果是横，为了照应右上笔，就要把横变成提，使笔锋指向右上方。这样，运笔就不需要停顿，紧接着书写右边就方便多了，可以达到使笔锋“笔断意连”的作用（点划虽断，而笔势相连续，叫“笔断意连”）。完全是书写的要求。如果左边最后一横不变成提笔，还是横，试想，左边最后一横书写结束时，需要收笔藏峰，运笔就停顿了，再写右上方，字的气就断了。就像谜界说的“断气”一样。所以，我们应该明白，这些变成提的偏旁，字形变化了，但字的实质没有变，城头还是土，前功还是工，现前还是王，先驱还是马。

（2）、改变笔顺后变成提

“车”字笔画、笔顺的变化：车做独体字时笔顺：横、竖折、横、竖。车（轻、较、转等）做左偏旁时笔顺：横、竖折、先竖、最后提。这个变化充分说明，“横变提”的原因完全是书法规则在起作用。为了使最后一横变成提，连笔画顺序也可改变。“牛”字也同“车”字一样，做偏旁时，笔画顺序改变，最后一笔写提。

（3）、改变两笔变成提

更有一些字，为了使最后一笔变成“提”，笔画做了大的改变。如：“足”变成足字旁，整个“人”字变成了竖、提。 “疋”字也是如此，如“疏”字左边。（《汉典》疏：部首，疋。）显示出“变提”的威力。

（4）、钩变提

有些带钩的字做左偏旁时，钩变成提，如：己（改、凯）、匕（顷、比）、宛（剜）、元（劊⑵撸ㄇ小⑶裕⒍颍ü耍┑取

类似的“提”还有很多，如：氵、纟、钅、讠、饣、等。有些是从草书演变而来的，如：纟、钅、讠、饣。金做左偏旁，繁体写法是“釒”，属于横变提，后来根据草书简化成“钅”。总之，这些提是书写的需要。

谜例：参政切忌泯正心（字）改。政+忌-正-心=改。我赞同。

2、氵的最后一笔由点变提

“氵”，名称叫“三点水”，是水字演变而来。有人说，氵的最后一笔不是点，是提，这种说法本身没有错。但是，这个“提”却是“点”变化而成。有什么依据呢？笔画的名称已经告诉我们。不仅是名称，我们还可以找到其他依据，细看氵，最后一笔是先写成点，然后提上去。请你仔细观察氵的最后一笔，点的形状十分明显的保留着，这和其他的提有明显区别。如纟下面的提，左端并没有点的痕迹。

谜例：化作飞花两三点（民族）满。我赞同。

3、很多字因“让笔”“捺”变成“点”

左偏旁的字，凡是带捺的，因为受右边限制，捺笔伸展不开，“捺”一律写成“点”。这在书法中叫做“让笔”，这是汉字的组字原则之一，就是避让原则。一般来说，是左边让右边。

独体字做右偏旁捺写成点的有：又（对、难）、木（村、校）、人（从）、火（灯、烧）、夫（规）、文（刘、斌）、禾（和、稚）、矢（知）等等。

合体字做左偏旁捺写成点的有：分（颁）、公（颂）、米（粉、精）、夹（郏）、令（领）、仓（创）、合（鸽）、关（郑）、会（刽）、各（雒）、交（郊）等等。

含捺的独体字，受包围时，或做左中右结构的中间结构时，“捺”写成“点”。受三包围或全包围的，如：“医”、“因”、“闪”、“困”。被包围在带走之的字中的，如： “这”、“退”、“返”、“迷”、“谜”。做左中右结构字的中间结构的，如：“树”、“斑”。米字在半包围中，捺写成点。比如：断、继、中的米。

穴字下面是八，穴字如果做部首，捺也改成点。如：究、空、窥、窄、窃、窍等等。

以上所有这些捺虽然改成了点，但本质还是捺。外形改变了，但实质没有变。“空中”就是八，“树间”就是又， “村头”就是木。

谜例：空中高云散（字）公。“空中”取八，我赞同。

4、“一字无二捺”原则。

“一字无二捺”，是书法界的名言，主要是指手写体的毛笔书法。这个原则在汉字印刷体中也普遍适用，只有个别例外。其实，这个原则也是“让笔”原则的应用。

“一字无二捺”是说，一个字中有多个带捺的字素，只有其中一个写成捺，其他的捺都写成点。举例如下：

馨字中“殳”的捺、漆字中“木”的捺、聚字中“又”的捺、爨字中“林火”的捺、葵字中“天”的捺、楚字中“林”的捺、灸字中“久”的捺、食字中“良”的捺等等，都要写成点。很多很多，不一一例举。

印刷体中，有个别字仍带两个捺，如：汆、衾、逢、众、籴、趁。但如果是毛笔书写，也要把其中一个捺也要写成点，逢、趁的上边捺，汆、衾、众、籴的下边捺要改变成点。

5、“竹”字变成“”，为了“让笔”，下面的竖、竖钩全部写成点，显示出了让笔的威力。竹不是两个“个”字组成的，只是像“个”字。竹字是单一结构的象形字，本身也作偏旁部首。

6、由于“木”字使用率很高，值得单独说一说。木字做独体字时，竖无钩，末笔为捺。木字构成合体字时：作左偏旁时：无钩、捺改为点、如枯、杆、树。作右偏旁时：无钩，捺不变，如体、沐、林。在上部或下部时：无钩，捺不变，如杏、李、杰；桌、案、荣、采。但遇到有并行的捺时，为了避让，而将捺改点如：茶、荼、楚。木字带钩的问题，下文单独说。

谜例：昔日横行一小人（字）茶。茶字下面带钩，拆成“一小”合理，这属于直接拆解，我赞同。

7、有钩与无钩

“小”字的钩，在字的上部时，因为下面有笔画，无钩：尘、尖、少（抄、纱、省、劣、雀），这是避让原则。在字的下部时有钩：尔（你）、叔（菽、淑）、京（凉、就）、忝、示（宗、票、奈、捺）。

注意“尔”字例外。玺、您，在字上部时也有钩。

木字带钩的有：杀、条、杂、亲、余、茶、寨。（末笔均写成点，不写成捺）以及由他们衍生出的其他字。茶--搽、条--绦、杀--刹、亲--新。其中条、余、茶、寨是为了避让上面的捺而改成点的。

冂：下面有笔画时无钩，这也是避让原则。如：贝、贞、且、具、见、央。下面无笔画时有钩，如：同、丙、冉、内、肉、冈、刚等。

羽：在上面时无钩。如：翠、翼、羿、翌、翟。在下和右有钩，如：翻、扇、翔、翁、榻等。原理同“小”字。

同样还有“亦”字，在上无钩，如弯、变、蛮、恋、峦、孪、鸾、銮、栾等。迹、弈、奕三字例外。

几在下、在右有钩，如：冗、亢、秃、虎、机、叽、讥、矶。几在上无钩，如：朵、殳、没、设、投、沿、铅、船等。

东、乐有钩，是从草书变来的简体字。其他字，不、未、末、禾、耒、来、束无钩。

8、“月”字的变化

“月”第一笔是丿，但也会有变化。肚、肌、肠、期、朗等，月在左或右，首笔为撇。育、肯、胃、有、肩：月在下，首笔为竖。他们当然都是月字。

9、其他

（1）、“良”字放在左边，与右边笔画组字时要让笔，下面的撇、捺缩减成点。郎、朗等字的左边是“良”字变化而来，这有充分依据：

首先，“良”字的篆体与郎、朗等字左边篆体一模一样，没有任何区别。

其次，“郎”的老字形（异体字）是“郞”和“郎”。我们可以明显看出朗字的演变过程：郎---郞---郎。第一步变化，左下方的捺“让笔”变成点。虽然改成了点，但两笔仍然显得拥挤，第二步变化，再减少一笔，成为郎。这是“让笔”威力的充分体现。

食的下面是良，繁体字的食字旁是飠，也是同样道理，减少一笔。人们都知道“飠”是食变化来的，却很少认识“郎”的左边是良变化来的。

第三，我们查《汉典》朗：左右结构，形声；从月、良声。异体字：朗。

原来“良”字在郎、朗中的作用，是用来形声的。形声，是汉字常用的“造字法”之一。

（2）、卩，音是jié，古同节。现在多作为偏旁。在组字时，如果左边无笔画，上横向左出头。如：节、卫。如果左边有笔画，则不出头。如：卭、印、卯、即、却、卲、卸等。

（3）、尚字作为部首，下面的冂变为冖。如：党、赏、裳、堂、常、掌、撑等。查《汉典》裳：上下结构形声；从衣、尚声。可做证据。

（4）、“雀”字是由“小隹”组成，但“隹”的撇却明显加长了。

（5）、为了字形美观，有些竖笔，在组字时常常变成丿。如：半字在判、叛中变成丿，它还是半字。丰字在邦、帮中变成丿，它还是丰字。也许有人会问，你怎么知道邦字前面是丰？有《汉典》为据：查《汉典》邦：形声；从阝、丰声。井字，第一竖变成了丿。井在造字时完全是两横两竖，变成丿，字形就显得美观灵便。还有，刋（音qiàn，不是刊字）前面是千，川字三笔原来也是一样的，是三个弯笔，像流水样子。

 

三、几点管见

上面提到的很多字素变化，多是因“运笔”和“让笔”产生的。也有些是在字的历史演变过程中逐渐变成新的字素。这些字素，在拆字中如何拆解、运用呢？

对此，本人提出如下管见：

1直接拆解

直接拆解的意思是：从“被拆字”中取出，直接放入底字中，保持拆出来的部件原形，没有中间变化，拆出什么，就是什么。凡是直接拆解出来的字素和笔划，都是应该接受的，无可非议的。

谜例：圣上茶后向南行（字）条。“茶后”的木没有捺，照搬过来，放在“条”下，就是直接拆解。我赞同。

2、拆后“复原”

上面提到了很多的字素的变化和因为“让笔”而变化的字素。这些字素，是原字的局部变形，应该当做原字看待。实际上，“变成提”和“让笔”后产生的字素，本质就是原字。这些字素绝大部分根本打不出。如下面是提的王字，避让后不带捺的木、又、人、火、令、谷、公、米，不带钩的小、几字等等。这类字素，拆解以后可以恢复原状，就是恢复到变化前的形状。村头=木，城头=土，观前=又，烟起=火，弯头=亦，尘头=小，高见=冂，首领=令。这样一来，“变提”的横恢复了，“让笔”的捺恢复了，“让笔”的钩也恢复了。

竹字头（?）也是如此。拆解后“复原”，尚可接受。

谜例：离开村后到城头（字）杜。我赞同。

“离开村后”直接拆解出“不带捺”的木，放在谜底“杜”字中，仍然不带捺，这就上面所说的，拆出啥，就是啥。“城头”下面是提，放入谜底后变成“土”，下面是横，这就是2、中所说的“拆后复原”。

3、有些字素在演变过程中变化较大，已经不具备原来的字形。如：

亻（人）、扌（手）、氵（水）、讠（言）、忄（心）衣（衤）、示（礻）、金（钅）、良（郎）等。

这些偏旁，和本字形状差别比较远，虽然和原字同音、同义，但已经独立存在。不仅能打出来，而且与原字分别成为两个偏旁，笔画多少也产生了变化，“自成一家”了。在利用这类偏旁拆字时，拆出啥，就是啥，不要再转换成原字。如：佛前=亻，不要再转换成“人”，西湖=氵，不要再转化成“水”。提前=扌，不要再变成“手”字使用。为什么呢？本人认为，这属于二次转换，好像是重门一样。“佛前”取方位，拆解出“亻”，是离合取字素，再变成“人”，是会意转换，这是不妥的。这和“城头”取土，“村头”取木不同，理由就是上面说的，城头还是土的本字，村头还是木的本字。没有二次转换。

月字旁和肉字旁已经合并成月字旁，玉字旁和王字旁也已经合并。不需要再去区分了。“首脑”就是月，“班前”就是王，不需要再“复原”成肉或玉。

谜例：班前献点爱心（字）宝。我存疑。

谜例：离开川中心难安（少笔字）介。“难”的心拆解出“亻”，不是人。现在变成人字，用在“介”上。我否定。

4、在谜面中直接出现“手”字，谜底可以是扌。这是一次性会意转换。如使用率很高的：携手、助手，谜底可以是扌。这是合理的。同理，谜面是人，谜底可以是亻。谜面是心，谜底可以是忄。谜面是水，谜底可以是氵。

谜例：携手建西部（11笔字）掊。我接受。

谜例：工作水平高（7笔字）汪。我接受。

关于“形扣从宽”的说法，本人只说一句：宽严要适“度”，不可无度的宽或者严。尊重字形而不拘泥字形，懂得变通而不随意变化。

总之，本文从离合拆字的角度阐述了字素的变异，堆积了不少素材，旨在对大家拆字谋皮有所帮助。文中观点纯属个人浅见，是否妥当，供同仁们研讨分析。

古今汉字，浩如烟海。汉字结构，涉及古今文字，是一门非常深奥繁杂的学问。谁又能说得清“每一个”字的演变历史、变化原因和来龙去脉？本人虽探索汉字多年，对字素异同和变化略知一二，也只是涉猎到一些皮毛而已。作者水平所限，舛误疏漏在所难免，恳望灯谜大家和同仁们批评指正。

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