浅谈增损离合之谜面美化

浅谈增损离合之谜面美化 澄海 潘洁妹 关键词:以事入谜、以景入谜、借名入谜、字序调换、虚字融入、长面衍消 灯谜由于谜面短小,对于谜面的锤炼美化,显得更加重要。特别是增损离合灯谜,多数谜面是自撰而来,如何做到言之有物,不落俗套,这就要求作者权衡

浅谈增损离合之谜面美化
澄海 潘洁妹
关键词:以事入谜、以景入谜、借名入谜、字序调换、虚字融入、长面衍消
灯谜由于谜面短小,对于谜面的锤炼美化,显得更加重要。特别是增损离合灯谜,多数谜面是自撰而来,如何做到言之有物,不落俗套,这就要求作者“权衡损益, 斟酌浓淡。芟繁剪秽,弛于负担”(见刘勰《文心雕龙·熔裁》)。同样的底材,同样的“母字”与“子字”,如果处理不当,只徒令人眼花缭乱,终不知所云。增 损离合之谜面美化可从炼意、炼辞两个角度考虑。
一、炼意
唐代杜牧《答庄充书》称:“凡为文以意为主,以气为辅,以辞采章句为之兵卫。”可知立意之重要。一则灯谜的谜面,往往是寥寥数字,若是言之无物,制者徒费心力,猜者索然寡味。要使谜面具有一定意思,韵味隽永,洗人耳目,通常可分为:1、以事入谜;2、以景入谜;3、借名入谜。
1、以事入谜
以事入谜,能化典入谜当然最好,不能化典,也当言之有物。若只是文字摆弄机巧,终归似“练拳不练功,到老一场空”。
【例1】离开千载丁令归(作家)于伶(林凯胜作)
面化“千年归鹤”典故,《搜神后记》有:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。”丁令威称作“丁令”,多见于诗句。如唐·李白《姑熟十咏灵墟山》:“丁令辞世人”,唐·任华《寄李白》:“丁令王乔每往还”等。若以“今朝一别离广府”扣之,“广府”为古地名,已然陌生,又“府”离“广”后得“付”,还须再拆(以“别”字作提示),最后加上“今、一”成底。成谜复杂,且谜面自作不典,与上作可谓“一在平地一在天”也。
【例2】林逋隐居半生,宛然处士(诗人)杜甫(黄冬妮作)
《辞海》“梅妻鹤子”条目有:“宋代林逋隐居杭州西湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,人称其‘梅妻鹤子’。” 以“林逋”隐去其半,取“木甫”,妙在“宛然处士”,纯取字形,以“土”与“士”惟妙惟肖也。谜面余字稍多,然不伤谜之高雅,窃以为诗圣有知,当莞尔而笑也。
【例3】沉醉从来不辞杯(干支纪年)辛酉(潘洁妹
李白《赠段七娘》有“千杯绿酒何辞醉”,陆游《西郊寻梅》烂醉不辞杯潋滟,化其意而拟成面句。面顿读作“沉醉从/来不辞杯”。“沉”作没、埋没解,“醉”中有“从”字,以“沉”作衍消字,而成“酉、亠、十”。“来不”两字辞去一“杯”,而成“丷、一”,与前面的“亠、十”合出一个“辛”字。面有所指,增损分明,尚可称道。
【例4】今日关下破吕布(党史人)吴晗(潘洁妹
谜面易让人联想到《三国演义》第五回“三英战吕布”的情节。在虎牢关下,刘备、关羽、张飞三人与吕布大战,吕布不敌,荡开阵角,倒拖画戟,飞马便回。刘、 关、张三人直赶吕布到关下。以此布面,当感言之成理。“关”下取“天”,据需要而为。破“吕”布,谬作将“吕”字破开后,进行布置,不多余字,当为可行。 若以“今日二人会吕布”、“今日吕布抵关下”、“今日吕布将归天”、“今日别夫回京中”,总觉不如上则意有所本。
2、以景入谜
世间万物皆可摄入笔端,怀情体物,便觉物亦含情。《庄子·渔父》有“不精不诚,不能感人”。故一则好的灯谜,也要溶真情,抒实感,言出肺腑,方能感人。
【例5】小亭前头雪初晴(朱湘诗目)雨景(李创龙作)
在小亭中赏雪,发现雪已开始停了。谜面顿读作“小亭前/头雪/初晴”。以“亭”前“亠口”与“小”合成“京”字。头“雪”为“雨”。初“晴”为“日”,与前面“京”构成“景”。质朴简练,看似随意处置,实则布局严谨。如斯“雨景”,堪赏堪赞!
【例6】微雨初来时三更(乘法口诀)一一得一(陈继耿作)
杜甫《春夜喜雨》有:“随风潜入夜,润物细无声”,可为此谜脚注。谜面顿读作“微雨初/来/时三更”。“微雨”之初始部位,分取“彳、一”。“时、三”更变。“时”变化后与“彳、一”合成“得”字。“三”分拆成“一一一”,配合成底。“来”字抱合得当。“时三”更端的是好时,“微雨”初来,又恰如其分,给人爽心悦目之感!
【例7】荒田千里绝人烟(天体)火星(潘洁妹
《旧唐书》魏征谏阻太宗封禅疏有:“苍茫千里,人烟断绝”,曹植《送应氏》也有:“千里无人烟”句。当知句虽自撰,也有所本。谜面顿读作“荒田千里/绝人烟”。“荒”本指无人耕种,长满野草,今别作荒废解。从“千里”两字中,废弃去“田”(指‘千’中的‘十’与‘里’中的‘口’),则见“生”意。“烟”中的“人”绝去,余下“火、日”。“日”与前面的“生”构成“星”。“绝人烟”虽则简易,而“荒田千里”犹有新意,想必人同我心。
【例8】落日催归一行雁(字)山(潘洁妹
陆游《送范西叔赴召》有:“数声过雁催行色”,依其意再增加“落日”,谅也可行。以“催归一”三字为“母字”,先落去“日”(“归”中有一个拆开的 “日”),再行掉“雁”(“催”中的“亻隹”,“归”中的“丿”,再加上“一”成“雁”字),自然留下“山”字。“催归”两字,创意求新,尚有可取。
3、借名入谜
世间名物,不知其几。假借入谜,既能丰富谜面,言此实彼,又能达到“使昏迷也”的目的。扩延谜面内涵,实不可少此法。
如谜底需要用到两“口”,谜面则可用“吕安(魏晋名士)”、“吕布(三国猛将)”、“吕方(水浒传梁山好汉)”、“吕尚(商代姜尚也称吕尚)”、“吕蒙 (三国人)”、“吕蒙正(宋朝宰相)”、“吕后(汉朝吕雉)”等,再加辅助字词表示。细审这些姓名,均有些字可作虚词使用。除借用姓名,尚可借用花名、鸟 名、树名、物名等等。
【例9】访故思前人,义当如云长(党史名词)古田会议(王东雄作)
云长为关羽之字,《三国演义》每每提到关羽忠义,从屯土山约三事、挂印封金、千里走单骑、义释曹操以至走麦城誓不降吴,无一不表现其忠义。谜面平白,易于 理解。成谜时以“访故思”三字均取前部,得“讠、古、田”,“云”长谬作增加一个“云”字,再与前面的“人、义”,组合成底。妙在“云”长,乃忠“义”之 人,令人钦佩!
【例10】戎昱出游到川中(2字日本漫画)戒音(庄云作)
戎昱为唐代诗人,少年举进士落第,游名都山川。谓其出游到川中,抑或有之。成谜时,“戎”字不变,“昱”字出游成“音”,“川”之中间为“丨”,与前面整 装待发的“戎”,组合成“戒”。移位组合分明,端见真功夫。从“戒音”中悟出一个“戎昱”,非经平日积累,不能俄倾得之!
【例11】曾巩自与曾几别(县名)白玉(潘洁妹
曾巩为北宋散文家,字子固,世称“南丰先生”。曾几为南宋诗人,字吉甫,自号茶山居士。两人自是不同。成谜时原是从“曾巩”中看到隐藏着的“曾几”,觉得可做文章,两人相去,不过“工丶”,再联想到四川有县名“白玉”,遂配成此面。以灯谜消减,当作整体考虑,故“自”字虽夹在中间,不作自动移位论。面虽是一句大白话,然隐两名,成谜尚可一猜。
【例12】边城未乱调李广(老字号)王麻子(潘洁妹
    西汉名将李广,人称“飞将军”,应是无人不晓。成谜时,将底材“王麻子”移位得“李广土一木”,遂借用李广大名布疑阵。以边“城”取土;“未”乱,即将 “未”拆作“一、木。”,“一”与前“土”合成王。“木”与调动后的“李广”(床子),装成“麻子”。不见冗字,易于理解。
二、炼辞
宋代邵雍《论诗吟》有“炼辞得奇句,炼意得余味”,用之于谜亦然。字有实有虚,实字多则语句凝炼,笔力遒健,然其病在于板滞,易使人费解;虚字多则气脉流 畅,风神飘逸,让人一目了然,而其病则易流于轻浮浅薄。如何虚实结合,即是我们所说炼辞的要务了。清代戏剧家李渔说:“琢句炼字,虽贵新奇,亦须新而妥, 奇而确。妥与确总不越一‘理’字。”如何使谜面表达清楚,增损分明,不悖逻辑,通常可考虑:1、字序调整;2、虚字融入;3、长面衍消。
1、字序调整
增损离合灯谜,通常将“母字”放前,“子字”放后,中间为衍消词。有时考虑到面句意思,子母字需倒置,衍消词需放前或放后,或是将“母字”放在中间,减去前面“子字”,再消去后面的另一“子字”,只要衍消词用得恰如其分,这都认为不悖增损离合习惯。
对于增损离合法得出的谜底,考虑谜面拟句需要,成谜之时与谜面拆出的字序可能不对应,通常不用谜格表示,也认为不悖增损离合习惯。
【例13】街中闲行人太少(获奖文学作品)蛙(王友宜作)
谜面平白,易于理解。入谜时别出心裁,以“街中”两字中的“行”作闲置,则成“圭中”;“人太少”为“太少人”的倒装,即将“太”字衍消去“人”,得“一、丶”,合而成“蛙”。前四字是先“母字”,接着“衍消词”,再“子字”;后三字是先“子字”,接着“母字”,再出现“衍消词”。不因排列而难以理解,故知可行。
【例14】雨云散尽松风住(《隆中对》一句)凡三往(洪育敏作)
看雨散云收,松林间瞬时风也停了。入谜以“雨云”两字散去其“尽”部(底下),剩下“一二”,合成“三”字。妙在松“风住”,将“风住”两字松开移位,而 成“凡往”。若依面得底,则成“三凡往”。欲改面句符合底材顺序,又能如此句简约,使人若对景于前,实在也难,除非换成别的字素,如“松风一住月无边”。
【例15】当日话别千语生(酒名)五星(潘洁妹
宋·黄庭坚《酌别世弼》有“樽前惜别语万千”句。惜别之际,万语千言。今以“千语生”三字为母字,衍消去“话”,得“五生”,加上前面的“日”得底。“话别千语”即是先“子字”再“衍消词”,最后“母字”。而“日”、“生”两字不参与增损,直接化合。
【例16】杜鹃鸣止黄昏后(影目)八月一日(潘洁妹
《红楼梦》中林黛玉《葬花吟》有:“杜鹃无语正黄昏”句,面化其意而用之。谜面顿读作“杜鹃鸣/止黄昏后”。杜绝去“鹃”字中的“鸣”,则可见“月”,此也寻常。“止黄昏” 三字的后部为“一八日”,因离合底字次序不讲究,故能成其影目。曾有谜友帮我修改谜目为时间用语,谓方便猜射,则“一月八日”也可,殊不可取。好友亦凡, 以为“止”字不太好,建议修改为“血”,始觉甚当,转思有“啼血”而无“鸣血”一词,若改“啼血”,则又不是纯净之拆,故权存之,以候高贤指点。
2、虚字融入
对于“母字”、“子字”、“衍消词”之间,若不能构成词组,则需要其它字素连结,以使谜面脉络贯通,这就需要“虚字”融入了。而于灯谜,为达到“回互其辞,使昏迷也”的目的,也可以是虚字实用,实字虚用。
【例17】千树临风仪不同(速滑选手)于凤桐(黄庭周作)
不同的树,在大风面前,有随风摇摆,有屹立不动,还有花谢叶落,呈现出不同姿态。谜面有感于此而撰,可谓入情入理。谜作者颇具慧眼匠心,运用离合等式“千+树+风+同—仪==于+凤+桐”,“于”字来之不易,而看出“仪”字,非心细者难为。具有离合等式,还需有虚字搭配,方能成句,作者又想出一个“临”字,虽是“隔位取字”,但确切不移。用“不”作衍消词,又能与“同”成词,果然是好功夫。
【例18】一知染疾同安慰,尺书送达更放心(泊号)病尉迟(陈钦海作)
乍见底材,已觉难拆,细品此谜,溶情感物,遂造妙境。一得知朋友生病,就互相安慰,书信送到了,才能放心。成谜时,“一知”为“子字”,“染”作“衍消 词”,“疾同”为“母字”,通过消减,得出“疒、冂”。“慰”字与下句放“心”衍消,得出“尉”字。因“慰”难以与其他“母字”融合,故加虚字“安”(安 上),以便成文。下句的“书、送”均为助词,唯一“更”字,将“达”更变成“辶、一、人”。“一、人”与前面的“疒、冂”构成“病”。“辶”与“尺”组成 “迟”。此则虽有“安、书、送”等虚字,却一气呵成,不蔓不枝,非大手笔而何?
【例19】携子离梓面君王(唐诗人)李群玉(潘洁妹
带上子辈,离开故乡,去朝见君王。以“子梓君王”四字离合重组得底。可知“携、面”为虚字。因成谜时只需将“梓”字拆碎,故离“梓”也算恰当,其他字素直接摆上,候待组合。
【例20】若逢杏开驿边香(物理词)马力(潘洁妹
若是遇到杏花开的时候,驿站的旁边就可闻到花香。入谜以离合等式“驿+边+香==逢+杏+马+力”,故“开”作衍消词,“若”为虚字。“逢”字在增损离合灯谜中,通常也作衍消词或虚字,今却虚字实用。聊以存之。
3、长面衍消。
河南吴凌涛先生提出的“捉放曹”即是此法。有时成谜时,即便加了“虚字”,仍不能很好布面,不得不增加“实字”。而增加“实字”后,又将其直接消去,这样丰富了谜面的内涵。
【例21】尘土飞扬,大江东去,多少英雄。唉!俱往矣,且看英雄何在!(香港地名)尖沙咀(郭少敏作)
面如东坡词《念奴娇•赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”入谜以“尘”飞去“土”,余下“小”,与后句的“大”,合成“尖”。“江”东边去, 余下“氵”,多“少”之后,成为“沙”。“英雄”与后面的“英雄”何在相抵消。“唉”往“矣”而成“口”,加上“且”成为“咀”。方炳良老师谓此谜:“构 思精巧,意境开阔,旨趣深远,剪裁得体,开合有度,运法不凡。反复品味,别有一番神韵。”实在值得细品学习!
【例22操宁教我负天下人,休教天下人负我,宫呆然弃其而去(字)打(林海滨作)
《三国演义》第四回,曹操杀吕伯奢一家,(陈)宫曰:“知而故杀,大不义也!”操曰:“宁教我负天下人,休教天下人负我。”陈宫默然。陈宫本想下手杀曹 操,后转念想到杀之不义,弃而他往。布面若此,与故事相合。以“操宁教我负天下人”为“母字”,“休”作衍消词,“教天下人负我”作“子字”消去,再将 “宫呆”二字弃去而成底“打”。把陈宫对曹操的认识,与陈宫的立场都刻画得惟妙惟肖,非常难得!
自感粗陋,若作长面衍消,恐“画虎不成反类犬”,搁笔于此。
久耽离合,癖如嗜痂,囿于才识浅薄,学力不逮,强作解人,不当必多,唯请方家指正!




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 发布时间:2013-01-10 08:19
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