关键词：以事入谜、以景入谜、借名入谜、字序调换、虚字融入、长面衍消
灯谜由于谜面短小，对于谜面的锤炼美化，显得更加重要。特别是增损离合灯谜，多数谜面是自撰而来，如何做到言之有物，不落俗套，这就要求作者“权衡损益， 斟酌浓淡。芟繁剪秽，弛于负担”（见刘勰《文心雕龙·熔裁》）。同样的底材，同样的“母字”与“子字”，如果处理不当，只徒令人眼花缭乱，终不知所云。增 损离合之谜面美化可从炼意、炼辞两个角度考虑。
一、炼意
唐代杜牧《答庄充书》称：“凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫。”可知立意之重要。一则灯谜的谜面，往往是寥寥数字，若是言之无物，制者徒费心力，猜者索然寡味。要使谜面具有一定意思，韵味隽永，洗人耳目，通常可分为：1、以事入谜；2、以景入谜；3、借名入谜。
1、以事入谜
以事入谜，能化典入谜当然最好，不能化典，也当言之有物。若只是文字摆弄机巧，终归似“练拳不练功，到老一场空”。
【例1】离开千载丁令归（作家）于伶（林凯胜作）
面化“千年归鹤”典故，《搜神后记》有：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。”丁令威称作“丁令”，多见于诗句。如唐·李白《姑熟十咏灵墟山》：“丁令辞世人”，唐·任华《寄李白》：“丁令王乔每往还”等。若以“今朝一别离广府”扣之，“广府”为古地名，已然陌生，又“府”离“广”后得“付”，还须再拆（以“别”字作提示），最后加上“今、一”成底。成谜复杂，且谜面自作不典，与上作可谓“一在平地一在天”也。
【例2】林逋隐居半生，宛然处士（诗人）杜甫（黄冬妮作）
《辞海》“梅妻鹤子”条目有：“宋代林逋隐居杭州西湖孤山，无妻无子，种梅养鹤以自娱，人称其‘梅妻鹤子’。” 以“林逋”隐去其半，取“木甫”，妙在“宛然处士”，纯取字形，以“土”与“士”惟妙惟肖也。谜面余字稍多，然不伤谜之高雅，窃以为诗圣有知，当莞尔而笑也。
【例3】沉醉从来不辞杯（干支纪年）辛酉（潘洁妹）
李白《赠段七娘》有“千杯绿酒何辞醉”，陆游《西郊寻梅》烂醉不辞杯潋滟，化其意而拟成面句。面顿读作“沉醉从/来不辞杯”。“沉”作没、埋没解，“醉”中有“从”字，以“沉”作衍消字，而成“酉、亠、十”。“来不”两字辞去一“杯”，而成“丷、一”，与前面的“亠、十”合出一个“辛”字。面有所指，增损分明，尚可称道。
【例4】今日关下破吕布（党史人）吴晗（潘洁妹）
谜面易让人联想到《三国演义》第五回“三英战吕布”的情节。在虎牢关下，刘备、关羽、张飞三人与吕布大战，吕布不敌，荡开阵角，倒拖画戟，飞马便回。刘、 关、张三人直赶吕布到关下。以此布面，当感言之成理。“关”下取“天”，据需要而为。破“吕”布，谬作将“吕”字破开后，进行布置，不多余字，当为可行。 若以“今日二人会吕布”、“今日吕布抵关下”、“今日吕布将归天”、“今日别夫回京中”，总觉不如上则意有所本。
2、以景入谜
世间万物皆可摄入笔端，怀情体物，便觉物亦含情。《庄子·渔父》有“不精不诚，不能感人”。故一则好的灯谜，也要溶真情，抒实感，言出肺腑，方能感人。
【例5】小亭前头雪初晴（朱湘诗目）雨景（李创龙作）
在小亭中赏雪，发现雪已开始停了。谜面顿读作“小亭前/头雪/初晴”。以“亭”前“亠口”与“小”合成“京”字。头“雪”为“雨”。初“晴”为“日”，与前面“京”构成“景”。质朴简练，看似随意处置，实则布局严谨。如斯“雨景”，堪赏堪赞！
【例6】微雨初来时三更（乘法口诀）一一得一（陈继耿作）
杜甫《春夜喜雨》有：“随风潜入夜，润物细无声”，可为此谜脚注。谜面顿读作“微雨初/来/时三更”。“微雨”之初始部位，分取“彳、一”。“时、三”更变。“时”变化后与“彳、一”合成“得”字。“三”分拆成“一一一”，配合成底。“来”字抱合得当。“时三”更端的是好时，“微雨”初来，又恰如其分，给人爽心悦目之感！
【例7】荒田千里绝人烟（天体）火星（潘洁妹）
《旧唐书》魏征谏阻太宗封禅疏有：“苍茫千里，人烟断绝”，曹植《送应氏》也有：“千里无人烟”句。当知句虽自撰，也有所本。谜面顿读作“荒田千里/绝人烟”。“荒”本指无人耕种，长满野草，今别作荒废解。从“千里”两字中，废弃去“田”（指‘千’中的‘十’与‘里’中的‘口’），则见“生”意。“烟”中的“人”绝去，余下“火、日”。“日”与前面的“生”构成“星”。“绝人烟”虽则简易，而“荒田千里”犹有新意，想必人同我心。
【例8】落日催归一行雁（字）山（潘洁妹）
陆游《送范西叔赴召》有：“数声过雁催行色”，依其意再增加“落日”，谅也可行。以“催归一”三字为“母字”，先落去“日”（“归”中有一个拆开的 “日”），再行掉“雁”（“催”中的“亻隹”，“归”中的“丿”，再加上“一”成“雁”字），自然留下“山”字。“催归”两字，创意求新，尚有可取。
3、借名入谜
世间名物，不知其几。假借入谜，既能丰富谜面，言此实彼，又能达到“使昏迷也”的目的。扩延谜面内涵，实不可少此法。
如谜底需要用到两“口”，谜面则可用“吕安（魏晋名士）”、“吕布（三国猛将）”、“吕方（水浒传梁山好汉）”、“吕尚（商代姜尚也称吕尚）”、“吕蒙 （三国人）”、“吕蒙正（宋朝宰相）”、“吕后（汉朝吕雉）”等，再加辅助字词表示。细审这些姓名，均有些字可作虚词使用。除借用姓名，尚可借用花名、鸟 名、树名、物名等等。
【例9】访故思前人，义当如云长（党史名词）古田会议（王东雄作）
云长为关羽之字，《三国演义》每每提到关羽忠义，从屯土山约三事、挂印封金、千里走单骑、义释曹操以至走麦城誓不降吴，无一不表现其忠义。谜面平白，易于 理解。成谜时以“访故思”三字均取前部，得“讠、古、田”，“云”长谬作增加一个“云”字，再与前面的“人、义”，组合成底。妙在“云”长，乃忠“义”之 人，令人钦佩！
【例10】戎昱出游到川中（2字日本漫画）戒音（庄云作）
戎昱为唐代诗人，少年举进士落第，游名都山川。谓其出游到川中，抑或有之。成谜时，“戎”字不变，“昱”字出游成“音”，“川”之中间为“丨”，与前面整 装待发的“戎”，组合成“戒”。移位组合分明，端见真功夫。从“戒音”中悟出一个“戎昱”，非经平日积累，不能俄倾得之！
【例11】曾巩自与曾几别（县名）白玉（潘洁妹）
曾巩为北宋散文家，字子固，世称“南丰先生”。曾几为南宋诗人，字吉甫，自号茶山居士。两人自是不同。成谜时原是从“曾巩”中看到隐藏着的“曾几”，觉得可做文章，两人相去，不过“工丶”，再联想到四川有县名“白玉”，遂配成此面。以灯谜消减，当作整体考虑，故“自”字虽夹在中间，不作自动移位论。面虽是一句大白话，然隐两名，成谜尚可一猜。
【例12】边城未乱调李广（老字号）王麻子（潘洁妹）
    西汉名将李广，人称“飞将军”，应是无人不晓。成谜时，将底材“王麻子”移位得“李广土一木”，遂借用李广大名布疑阵。以边“城”取土；“未”乱，即将 “未”拆作“一、木。”，“一”与前“土”合成王。“木”与调动后的“李广”（床子），装成“麻子”。不见冗字，易于理解。
二、炼辞
宋代邵雍《论诗吟》有“炼辞得奇句，炼意得余味”，用之于谜亦然。字有实有虚，实字多则语句凝炼，笔力遒健，然其病在于板滞，易使人费解；虚字多则气脉流 畅，风神飘逸，让人一目了然，而其病则易流于轻浮浅薄。如何虚实结合，即是我们所说炼辞的要务了。清代戏剧家李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥， 奇而确。妥与确总不越一‘理’字。”如何使谜面表达清楚，增损分明，不悖逻辑，通常可考虑：1、字序调整；2、虚字融入；3、长面衍消。
1、字序调整
增损离合灯谜，通常将“母字”放前，“子字”放后，中间为衍消词。有时考虑到面句意思，子母字需倒置，衍消词需放前或放后，或是将“母字”放在中间，减去前面“子字”，再消去后面的另一“子字”，只要衍消词用得恰如其分，这都认为不悖增损离合习惯。
对于增损离合法得出的谜底，考虑谜面拟句需要，成谜之时与谜面拆出的字序可能不对应，通常不用谜格表示，也认为不悖增损离合习惯。
【例13】街中闲行人太少（获奖文学作品）蛙（王友宜作）
谜面平白，易于理解。入谜时别出心裁，以“街中”两字中的“行”作闲置，则成“圭中”；“人太少”为“太少人”的倒装，即将“太”字衍消去“人”，得“一、丶”，合而成“蛙”。前四字是先“母字”，接着“衍消词”，再“子字”；后三字是先“子字”，接着“母字”，再出现“衍消词”。不因排列而难以理解，故知可行。
【例14】雨云散尽松风住（《隆中对》一句）凡三往（洪育敏作）
看雨散云收，松林间瞬时风也停了。入谜以“雨云”两字散去其“尽”部（底下），剩下“一二”，合成“三”字。妙在松“风住”，将“风住”两字松开移位，而 成“凡往”。若依面得底，则成“三凡往”。欲改面句符合底材顺序，又能如此句简约，使人若对景于前，实在也难，除非换成别的字素，如“松风一住月无边”。
【例15】当日话别千语生（酒名）五星（潘洁妹）
宋·黄庭坚《酌别世弼》有“樽前惜别语万千”句。惜别之际，万语千言。今以“千语生”三字为母字，衍消去“话”，得“五生”，加上前面的“日”得底。“话别千语”即是先“子字”再“衍消词”，最后“母字”。而“日”、“生”两字不参与增损，直接化合。
【例16】杜鹃鸣止黄昏后（影目）八月一日（潘洁妹）
《红楼梦》中林黛玉《葬花吟》有：“杜鹃无语正黄昏”句，面化其意而用之。谜面顿读作“杜鹃鸣/止黄昏后”。杜绝去“鹃”字中的“鸣”，则可见“月”，此也寻常。“止黄昏” 三字的后部为“一八日”，因离合底字次序不讲究，故能成其影目。曾有谜友帮我修改谜目为时间用语，谓方便猜射，则“一月八日”也可，殊不可取。好友亦凡， 以为“止”字不太好，建议修改为“血”，始觉甚当，转思有“啼血”而无“鸣血”一词，若改“啼血”，则又不是纯净之拆，故权存之，以候高贤指点。
2、虚字融入
对于“母字”、“子字”、“衍消词”之间，若不能构成词组，则需要其它字素连结，以使谜面脉络贯通，这就需要“虚字”融入了。而于灯谜，为达到“回互其辞，使昏迷也”的目的，也可以是虚字实用，实字虚用。
【例17】千树临风仪不同（速滑选手）于凤桐（黄庭周作）
不同的树，在大风面前，有随风摇摆，有屹立不动，还有花谢叶落，呈现出不同姿态。谜面有感于此而撰，可谓入情入理。谜作者颇具慧眼匠心，运用离合等式“千+树+风+同—仪==于+凤+桐”，“于”字来之不易，而看出“仪”字，非心细者难为。具有离合等式，还需有虚字搭配，方能成句，作者又想出一个“临”字，虽是“隔位取字”，但确切不移。用“不”作衍消词，又能与“同”成词，果然是好功夫。
【例18】一知染疾同安慰，尺书送达更放心（泊号）病尉迟（陈钦海作）
乍见底材，已觉难拆，细品此谜，溶情感物，遂造妙境。一得知朋友生病，就互相安慰，书信送到了，才能放心。成谜时，“一知”为“子字”，“染”作“衍消 词”，“疾同”为“母字”，通过消减，得出“疒、冂”。“慰”字与下句放“心”衍消，得出“尉”字。因“慰”难以与其他“母字”融合，故加虚字“安”（安 上），以便成文。下句的“书、送”均为助词，唯一“更”字，将“达”更变成“辶、一、人”。“一、人”与前面的“疒、冂”构成“病”。“辶”与“尺”组成 “迟”。此则虽有“安、书、送”等虚字，却一气呵成，不蔓不枝，非大手笔而何？
【例19】携子离梓面君王（唐诗人）李群玉（潘洁妹）
带上子辈，离开故乡，去朝见君王。以“子梓君王”四字离合重组得底。可知“携、面”为虚字。因成谜时只需将“梓”字拆碎，故离“梓”也算恰当，其他字素直接摆上，候待组合。
【例20】若逢杏开驿边香（物理词）马力（潘洁妹）
若是遇到杏花开的时候，驿站的旁边就可闻到花香。入谜以离合等式“驿+边+香==逢+杏+马+力”，故“开”作衍消词，“若”为虚字。“逢”字在增损离合灯谜中，通常也作衍消词或虚字，今却虚字实用。聊以存之。
3、长面衍消。
河南吴凌涛先生提出的“捉放曹”即是此法。有时成谜时，即便加了“虚字”，仍不能很好布面，不得不增加“实字”。而增加“实字”后，又将其直接消去，这样丰富了谜面的内涵。
【例21】尘土飞扬，大江东去，多少英雄。唉！俱往矣，且看英雄何在！（香港地名）尖沙咀（郭少敏作）
面如东坡词《念奴娇•赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”入谜以“尘”飞去“土”，余下“小”，与后句的“大”，合成“尖”。“江”东边去， 余下“氵”，多“少”之后，成为“沙”。“英雄”与后面的“英雄”何在相抵消。“唉”往“矣”而成“口”，加上“且”成为“咀”。方炳良老师谓此谜：“构 思精巧，意境开阔，旨趣深远，剪裁得体，开合有度，运法不凡。反复品味，别有一番神韵。”实在值得细品学习！
【例22】 操宁教我负天下人，休教天下人负我，宫呆然弃其而去（字）打（林海滨作）
《三国演义》第四回，曹操杀吕伯奢一家，（陈）宫曰：“知而故杀，大不义也！”操曰：“宁教我负天下人，休教天下人负我。”陈宫默然。陈宫本想下手杀曹 操，后转念想到杀之不义，弃而他往。布面若此，与故事相合。以“操宁教我负天下人”为“母字”，“休”作衍消词，“教天下人负我”作“子字”消去，再将 “宫呆”二字弃去而成底“打”。把陈宫对曹操的认识，与陈宫的立场都刻画得惟妙惟肖，非常难得！
自感粗陋，若作长面衍消，恐“画虎不成反类犬”，搁笔于此。
久耽离合，癖如嗜痂，囿于才识浅薄，学力不逮，强作解人，不当必多，唯请方家指正！

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 发布时间：2013-01-10 08:19
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