离合谜创作技巧之浅见

镇江  顾 斌

    原载《文虎摘锦》2014年春季刊（总第118期）

    离合谜又称拆字谜，以增损离合法入扣，可以弥补谜材不能用会意拟面的不足，减少撞车的可能。拿到一个谜材，首先将它拆开，先从能再组成字的字眼入手，离合谜创作时借助工具可省时省力，主要有《新华字典》、《辞海》、《同义词词林》等，或者借助网络在线版进行搜索。下面就离合谜创作谈一谈自己的想法，并对笔者以往做的几条离合谜作出剖析，评判优劣。

    1、谜面要成文

    离合谜是对字句的有机组合，谜面必须表达出一定的意思，通俗的话讲叫象一句人话，这是离合谜成立的条件。拆字如同搭积木玩具，一个积木拆开组成的另一个积木应该能让人看得懂。一则好的离合谜扣合自然不留痕迹，谜面看上去象会意谜，但却暗藏玄机。许多初学者做出来的谜面词不达意，或者前后矛盾，或者违背自然规律，让人看得云里雾里，这是灯谜创作之大忌。

    2、尽量采用纯拆字谜

    采用纯拆字谜，就是把原有的构字部件均予以保留，拆字时按照“形扣从宽、义扣从严”的理念进行组合，如“水”代表“氵”、“之”代表“辶”，“心”代表“忄”，等等。如果在灯谜创作时思路枯竭的情况下，退而求其次，可以采用象形、借代、会意等手法，但揉合手法和次数不宜过多，否则影响创作质量。例1：“子龙如未前来，有劳诸葛先生（歌手）许茹芸”，“子龙”借代“赵云”扣“云”，“未前来”按十二生肖排序会意扣“午”，如果手法相同则使人泛味。

    3、拆字不宜过散

    一个字的字形组合相对固定，我们常用的五笔字型就是根据这一原理进行拆分的，如果将字形拆得过于分散，则整条谜显得凌乱不堪，美感顿无。例2：“项羽为人，主要一点在于：只信自己，不信别人。只落得：一人走乌江，刎项寻自尽（谜人）翟鸿起”，将“翟”字拆成“羽、亻、一、主”，谜面用了四个抵销，谜面拖沓冗长，不可取。

    4、无示离合

    无示离合分无示离析和无示组合两种情况，即在字体拆分和重组过程中缺少提示词。无示离析缺乏必要的拆解提示，应当被视为有瑕疵，但不影响灯谜作品的成立。例3：“芳心错许，了此一生亦枉然（歌手）李玟”，对“枉”拆分未作提示，就象房子未经主人同意就被强拆了，给人以生搬硬套的感觉，在灯谜创作时应尽量避免。这条谜愧列2001年度网络灯谜十佳，也有部分类似谜作也列为佳谜，这至少说明了这类谜作不应列入病谜范畴。而无示组合，在离合谜中大量存在，只要不出现多底的情况，都是可以接受的。

    5、意境之美

    离合谜大多自拟谜面，除字谜以外能用得上成句的微乎其微，遣词造句可以体现作者的文学功底。这方面我们可以学学古人，如唐诗宋词，意境优美，影响深远。我们可以采用五言、六言、七言以及相对应的两句话，或者按长短词拟面，谜面做到整齐划一或错落有致。自拟谜面就是灯谜创作过程中的再创作，好的谜面就是浓缩的语言文学作品，如诗词一般喻人咏物、抒发感情，风格或豪放或婉约，给人以美的艺术享受。

    6、有典化无典

    有典化无典，指谜面似乎是借用典故，实际上却布下谜阵，瞒天过海，用其文而避其义，通过对谜面进行别解，从而把谜面推出（参见《百度百科》）。笔者认为借典拆字是离合谜的最高境界，因为灯谜拆字本身就增加了创作的难度，而与典故相结合往往难上加难，能做成者凤毛麟角。典故应当是指关于历史人物、典章制度的故事或传说，因此拟面必须符合史实或典籍，切忌造典。找到谜底的字眼后，尽量选用人们熟知的典故，将相关的典故通读一遍，阅读时也要找到能组合的字体部件，笔者也曾构思过此类灯谜，但大多因难度太大而不得不放弃，此类作品可遇不可求。例4：“虽闭口东坡弄水，得下联少游妙对（西游记人物）虾婆”，运用明代冯梦龙所著《醒世恒言》里的苏小妹三难新娘的故事拟面，巧妙地嵌入“东坡”、“少游”这两个人物。此谜1999年发表于《鲈风》并获佳谜，后来采用此典故的谜作有：“投石破水面，少游得妙联（字）婆（风云谜社作）”、“非东坡投石，怎得下联（古龙小说人物）破悲（空穴来风作）”，后者被评为2010年度网络灯谜十佳，可见英雄所见略同。也有人将前面例举的“许茹芸”一谜也归于借典拆字谜，其实这并不是真正意义上的有典化无典，因为谜面并没有描述到历史典故。

    猜灯谜又叫射虎，说明猜射灯谜的难度，反之亦然，灯谜创作也是一个艰辛的过程。与虎谋皮时往往要绞尽脑汁，犹如心中有一只拦路虎，笔者在制谜过程中甚至有时夜不能寐，满脑子都在思考字体如何组合，灵感顿现时还要爬起来记在纸上，生怕第二天一觉醒来时忘记了。一条灯谜的初稿拟出来以后，还应当对每一个字句进行推敲，在灯谜扣合、意境等方面有没有值得改进的地方，自己满意了才会让别人满意。每当创作出一条自认为满意的灯谜作品来，心中自会有一种征服感，犹如去掉了心中的拦路虎，得意之情溢于言表，这也是灯谜创作给我们带来心理上的享受。