饱含智慧的灯谜艺术在世纪交替之际，在知识经济的年代，呈现出他前所未有的蓬勃生机。从此起彼伏的网上谜擂，到层出不穷的谜籍谜刊；从各种规格不断提高、进程逐步完善的谜会，到每次对抗日益精彩、设备更趋先进的谜赛；从相继成立的漳州、石狮灯谜艺术馆，到晋江、澄海等地如火如荼的群众灯谜活动……古老谜艺在新世纪的发展，让我们不禁充满了希望和憧憬。灯谜事业的蒸蒸日上，必将推动灯谜创作的前进。应该说，相对于以往，当代灯谜作品用新招叠出、佳构如云来形容亦不为过。无论是拟面的大胆突破，还是运法的刻意求新，均造就了一批别具艺术个性的灯谜新作，其创作手法无不独辟蹊径，自见机杼，可谓争奇斗艳，斑斓多姿。笔者近来在赏读他人谜作以及自己的创作实践中，竟然发现一种方兴未艾“造底”现象，倍受欢迎，也颇值玩味，并且折射出当今灯谜创作的一些创新理念与思维模式。
    所谓“造底”，这里专指谜底并非使用一般现成的谜材，而是明显地带有由数个底材“制造”而成的痕迹。请看以下谜例：
    例1、“隔户垂杨弱袅袅，恰似十五女儿腰”（商业称谓冠商标）飘柔形象小姐（笔者作）
    例2、那扈三娘果真是长得标致（纺织品冠颜色冠量）一丈青色的确良（笔者作）
    例1的谜底实际上是由商标“飘柔”与称谓“形象小姐”缀合而成，因为“飘柔”的广告经常使用形象小姐作为代言人，如此组合便顺理成章。例2则可视为三个底材连成，即数量词“一丈”、颜色“青色”和纺织品“的确良”。它的“造底”的合理性，依然依赖于三者之间的内在联系——“丈”、“青”分别是布料常用的度量单位和常有的颜色。看到此处，或许诸君已察觉，所谓“造底”之术，原来是早已有之的。在前几年或者更早的谜刊中，我们就能够偶尔读到“太阳出来喜洋洋（电影片名带主演）《日出》方舒”这样的谜作，看到“泊人一时迁”诸如此类的谜底，只不过当时数量很少，而如今，这种“造底”术几经演进，不仅得到了普遍的运用，并且有了新的内容。
    例3、东和孙权，北拒曹操（上海申花队战术用语）刘军与吴兵打配合（辞明作）
    例4、“人面不知何处去”（扑克用语）只剩一门红桃（林海滨作）
    值得一提的是，这两条谜的谜底绝非唾手可得，同样须经过谜作者的一番精心营造。然而，它与前两例又有不同之处，即除了若干个互相联系的底材外，又附加了一些无法归入一个确切的谜目范围的词语，如例3中的“与”，例4中的“只剩”。显然，这些词是必不可少的，它们起到连缀底材，圆通句意的关键作用，不妨称之为“辅助词”。显而易见，“造底”术的运用，到现在已经更加地广泛与灵活。
    通过以上的分析，我们可以总结出“造底”的两个基本特征：其一，由数个“子底材”组成一个“母底材”，各个子底材不必同属一个谜目；其二，母底材是利用子底材之间可能存在的联系复合而成的，必要时须附加适当的辅助词。可见，“造底”与传统的“集锦谜底”有着本质的区别，后者只是一些同一谜目的谜材的排列，并不要求有相互联系。相反，底材之间合理的相互联系是“造底”成功的必备条件与关键，它使造出的谜底成为一个有机的整体，形散而神不散。从本质上讲，“造底”就是对某个原有底材在其内含和外延上的拓展与扩充，它最直接的艺术效果是谜底文字空间的舒展，似断非断，断而犹连，疏而不松，妙造自然，或如花团锦簇，积健为雄，或如天马行空，洒脱不羁，给人以强烈的视野冲击和全新的心灵感触。在当今犹如恒河沙数的灯谜作品中，“造底”谜作如异军突起，其中成功之作，即如以上四例，往往扣合精准，别解巧妙，谜味浓郁，寓意深远，虽底字数较多，却不见其繁，反觉其美。它对于新世纪灯谜的创新，又有什么启示呢？
    通过“造底”，使谜底适当延长，反映了当代灯谜创作追求意境营造的创新理念。
    当我们用“恰似十五女儿腰”来扣合“形象小姐”时，这已然是一则很不错的灯谜了，底材新颖，面句典雅，扣合也滴水不漏。可是反复品味，却始终觉得在意境上还欠缺点什么。原因便是，诗文所描绘的主体——垂杨，无法在谜意中体现或隐喻。现在通过“造底”，在原有底材前连缀一商标“飘柔”，随风“飘”动，娇“柔”婀娜，飘柔二字，可谓将“隔户垂杨”那“弱袅袅”的神韵传尽，想象超拔，神情毕现，全谜意境，与未“造底”前相比，不啻天壤之别。再看例4，若单用义扣为“红桃”谋面，即便能创意设境，终嫌单薄寡味，且易落入俗套。谜作者却匠心独运，剑走偏锋，于底材上大做文章，巧妙勾连，谜意顿显圆活，桃花依旧，人面无踪，“只剩”二字，极写物是人非的无奈与悲凉，一句打牌时的平常用语，竟被赋予如此伤感的诗意，令人一咏三叹。复观例2、例3，谜底的子底材有三个之多，极尽堆砌之能事，如山重水复，一步一景，纵横驰骋，酣畅淋漓。前者绘水浒人物，后者述三国旧事，其意蕴不可谓不丰实，其气势不可谓不恢宏，若无“造底”之功，又岂能臻此境界？
    由此可见，“造底”并非只是简单地想多拼凑几个底材，而是有意识地为灯谜创作的立意提供更广阔、更自由的空间，反映了当代灯谜创作意在笔先，言随意遣的创新理念，不妨再举两个例子：
    例5、开放跨入下世纪（歌星连歌名）张也《走进新时代》（佚名作）
    例6、控制第二胎，利国、利民、利家（学校称谓带量）三好生一个（笔者作）
    谜底的组合使它们分别有了“坚持开放”和“计生有利”的深刻含义，这两条谜已经不只是为谜而谜，而且具有极佳的宣传教育效果了。
    文学创作总是注重意境的营造，而灯谜创作未尝不可模仿文学创作的手段，这是谜界不争的共识。将灯谜作成既是如魔术般的文字游戏，又是类似的文学小品，或叙事，或抒情，或描景，或说理，或针砭时弊，或褒扬善美，乃至刻画人物，体味生活，这不仅是一种创新理念，更是一种精品意识，是一种对艺术造诣孜孜以求的思想境界，惟其如此，方能不断提高灯谜的艺术品位，才能充分展示灯谜作为民俗文化艺术的本色。
    “造底”谜作的运法特点，体现了当代灯谜创作不忘继承推陈出新的思维模式。
    在阐述这个问题之前，我们先来回顾两则饶有风趣的旧谜：“恋爱专家（外交用语）特别会谈”和“老婆是别人的好（常用语）太太平平”。这两条谜谜意极具生活化，而又诙谐幽默，惹人喜爱。若从谜学角度上讲，它们的别解可谓达到“一语双关”的最佳效果。底义虽经曲解，却文理通畅，语法得当，言此意彼而毫无牵强附会之感，其运法颇值借鉴。现在，再来看两则脱胎于此的“造底”谜例。
    例7、话不投机半句多（外交用语）中意特别会谈（林海滨作）
    例8、但愿老婆安度一生（九字常言）只求太太平平过日子（笔者作）
    例7把两个国家的特别会谈别解为：心里中意，就特别会交谈；例8把一句安分守己的表白，别解为：只祈求太太能够平平安安地过日子。两谜谜底别义均明白晓畅，呼应题面，不涩不滞，而人情世态，跃然纸上。但它们，显然得益于前面提及的趣作。谜作者面对优秀的旧法，信手拈来，运用“造底”之术，陡然翻出新意，驾轻就熟，如转丸珠，存同而起异，收到了推陈出新、事半功倍的效果。
    鲁迅先生曾经说过：“没有拿来，文艺不能自成为新文艺”（《拿来主义》）。绝大多数的“造底”谜作，其运法就有“拿来”的成分。“飘柔”的别解空灵，然而不能忘却“春风杨柳万千条（商标）绿色飘柔”这样的先例。“的确良”、“打配合”等等，也是沿袭旧路，水到渠成。拿来之后，却不能照搬了事，而必须有自己的东西，必须看见别人看不见的变化。例2中“一丈青”的顿读，例4中“刘军”与“吴兵”的珠联璧合，均是难得的独到之处，卓尔不群，自与俗违。因此，“造底”谜作的运法特点可归纳为：师古而不泥古，脱胎却又换骨，体现了当代灯谜创作在继承中进行创新的思维模式。
    继承与创新是辩证统一的，没有创新的继承，谜艺将停滞不前，甚至走回故纸堆，重蹈远离大众的覆辙；而没有继承的创新，创新便极可能失去方向，误入歧途，成为无源之水，无本之木。新世纪的谜人在创新之际，必然要面对前人的创作理论、经验与技巧，这时候，我们既不可生搬硬套，来者不拒，又不可一概否定，全盘舍弃，而应“放出眼光，运用脑髓”（鲁迅语），取其精华，去其糟粕，要勇于突破樊篱，却又万变不离其宗，只有这样，才会使谜艺在原有的文化积淀上，百尺竿头，更进一步。
    21世纪是瞬息万变的时代，生活日新月异，今天流行的，明天也许就落伍了。灯谜未尝不是如此。“造底”现象可能也是一种流行，然而不管它是继续流行下去，还是最终盛极而衰，其所折射出的当代谜人标新立异的不懈努力，却是值得我们思考进而身体力行的，也正是这种锲而不舍、极尽所能的努力，使我们有理由相信，一个灯谜创作风格林立、名家辈出的时代，必将来临！

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